（ZT）看音乐听电影之《金枝玉叶》

天是红河岸

前言：电影配乐作为有声电影以来的重要组成部分，其地位和作用是绝对不可小视的，尤其是对于一部经典的作品来说更是如此，许多出色的音乐人都曾为电影做过配乐工作，在港台，像许愿、小虫、陈勋奇、赵增熹、金培达等人都有过非常出色的电影配乐作品。
写这个帖子，绝没有评论电影和音乐本身的胆量和意思，无非是因为手里有这些盘，于是听听看看写写而已，从音乐原声带和电影配乐去“听”电影，从电影人物和情节去“看”音乐，另有一种乐趣和享受。
* a, z+ m8 Y) E$ W% {* y& e金枝玉叶I 原声带曲目顺序：
1. 追 (主题曲) The Search of My Life (Love Theme)
) s% [& v4 g* M: j1 |   主唱：李迪文  5:00
) i& C( s3 s) }2. 少女问 The Innocent Girl
   主唱：苏慧伦  4:06
) H5 N" P* A7 m8 @, M& c' K2 F3. 爱情的魔力 That s Amore (Title Theme)  2:53
4. 如泣如诉 So Touching
0 q" r  _( V1 k9 c; S   主唱：杜德伟  4:54
' d+ u  L* g: \% x9 R1 f3 p6 M( K5. 家明与玫瑰 Prince & Princess Theme  0:54
6. 眉来眼去 Secret Glances
# P1 T7 |. b  u) u   主唱：李迪文 李之勤  4:08
7. 追—布公仔非洲之旅 Trip to Africa/Sam, Wing, Bernie & Count (Love Theme )  1:29
8. 爱情的魔力 That s Amore
5 U- f9 n" ~0 c. n4 p   主唱：李之勤  3:26
4 x5 N* k6 x" ~8 V- G7 }, i9. 今生今世 Now & Forever (Sam s Theme)
   主唱：李迪文  2:49
6 n$ Q2 v; @; o10.“对唔住，你唔系女人” “Sorry, You’re Not A Woman” 0:34
11. 我也是女人 Also A Woman  1:21
12. 我是真的爱你 I Do Love You
    主唱：李宗盛  4:40
13. 小歌迷与大歌星 (Rose & Wing Theme)  1:10
4 C! C6 Q8 n3 F. F$ B14. 快快快粉碎寂寞 Go & Get It (The Audition)
    主唱：风火海  4:24
  M2 _  L7 e' M6 S& K! ]0 _. W/ H15.“麦当娜约咗麦当雄…”Trapped In the Lift With Wing  1:13
16. 今生今世 Now & Forever (Sam';s Theme) 1:56
1 G4 n# e0 i: j! w) A7 n17. 分手 Break Up  1:01
18. 无所谓 No Matter
    主唱：何超仪 4:25
19. 不再让你孤单 Don t Leave Me Alone Anymore
    主唱：陈升 3:27
; C) L1 j0 ?7 H. r3 c* B8 [1.《追》
首先听到的就是DICKLEE版的《追》，编曲与影片最后SAM思恋及阿WING奔跑那段的是一样的（编曲符元伟、赵增熹）。说实话，个人感觉更适合这个编曲的还是李迪文的版本——此时两个女人对这段感情均已释然，而惟独这个可怜的男人还无处去追，所有的压抑疑虑都该清除和释放了——虽然李的粤语发音有点怪也不大准，但是那种非“职业歌手”的演绎方法却另有一种大气和酣畅之感，让人觉得痛快；而《宠爱》里GEORGE LEONG的重新编曲则更适合哥哥的声线，营造了与李的版本大有不同的深情和舒畅，这个版本不大适合那个场景，跟97上那个黑色礼服的版本也大有不同，但却很适合《宠爱》的整个风格和CD中那些图片。尤其听到“一追再追”和“有了你即使沉睡了也在笑”这两句，两人的区别和特点更为明显。
注：《追》的“创作”版，稍后单谈。
2.《少女问》
3 }3 X5 d5 c5 ]! d: I; u" I+ O听到声音又看到苏慧伦的名字不是不惊讶的，我印象中唱粤语的台湾清纯女生并不多，而她的咬字居然意料之外的好，这首歌出现在影片的哪里呢，是小胖助理哈巴着跟在黑衫黑裤一脚没穿袜一只鞋没系鞋带戴着黑超黑口黑面心情郁闷心不在焉的顾Sir上楼的时候，一路上电话那头的肥婆有如看着魔力水晶球般奇准的描述着失意且失常的家明的种种打扮表现，最后得出了个可以让他得到平衡的解决办法，就是拿一堆男新人的档案给他过目，歌声的出现似乎暗示着阿WING做“隐形天使”的梦想与此吩咐有着某种关联并因这种关联而变得有实现的可能，周礼茂笔下少女的种种疑问，在GEORGE LEONG清新又纯真的编曲中似乎看到了解答。
- v+ @( i0 l2 K3 `. P8 C2 K3.爱情的魔力
- T' o) a6 r- ^( U6 I9 A4 H这段配乐在影片中出现了两次，一次是家明和阿WING来到酒店的茶座聊天，想认识她多一点，以便为她“度身定做”歌曲和包装，音乐从两人开始交谈后调到很低的音量，但那旋律却一直在提醒着这股魔力已开始悄悄发挥作用，直到两人回到SAM家里看到玫瑰“退”来的诸多家具并说“始作俑者”是“你偶像”才戛然而止；第二次出现是周刊上登出了阿WING和玫瑰的“亲密照”、而SAM则在跟肥婆解释这不过是个误会并想要劝阿WING时，肥婆当即用一把扇子四个“this”给他示范了这种事就是圣人说的“食色性”这般简单和自然，曲子一直在下面轻轻的奏着，是要说SAM将因此由说客变成一分子，还是这段爱情不可避免已经展开？赵增熹的编排设计和演奏仿佛撩拨着剧中人更撩拨着观众的心。
" r  W- c# u; |! }4 T  b4.如泣如诉
) B7 |6 O7 X  m/ T% T乍眼看好象是很“女性化”或是应由女歌手来演绎的一个歌名，杜德伟的声音除了那几个高音外感觉都还不错（个人感觉因为这是“如泣如诉”，不是“边泣边诉”，所以觉得他到那几个高音处对这一点的界定把握就差了些了），直到听到“这世界不必天荒地老，情总有还无”一句，才想起是在玫瑰敷着面模涂指甲油时听到的，然而就这句非常清晰，应该是有伏笔意义的，想想电影的结尾，玫瑰对家明说童话故事到最后两人可以快快乐乐直到永远永远，却是另一种“最好的朋友”意义下的永恒，是会唏嘘的，但更是会微笑的。  
5.家明与玫瑰
这段不到一分钟的梦幻般的优美音乐总共出现了三次之多不是没有道理的：第一次是在阿WING和两个公仔说话时，间杂着旁边床的渔佬时不时冒出的思春呓语，证明着家明和玫瑰的童话，也证明着天长地久的爱情；第二次是玫瑰发起“晨运”却被家明以“有口气啊”的理由拒绝，…玫瑰走出来，挂着半滴泪，我见犹怜的委屈着，家明立刻走过来哄着“喊都梗靓”便化解了小风波，这也是童话才会如此轻易吧，连这场戏的光也打得足够柔美；紧接着这段音乐再度响起，这次还有非洲味的鼓声作配搭，阳光依然明媚，他们在讨论着该去何方，无论是维也纳还是非洲都是那么遥远、伸手不可及，然而他想的是同土人夹BAND、吸收音乐精华，她想的却是SHOPPING买手袋，这个距离，甚至远过北极到南极，所以童话憧憬也难以为继，只有暂停。
; C4 l, d. T9 D6.眉来眼去
这首歌已不是闹“双胞”，而是“三胞”了。电影中是嘉玲和何超仪的版本，原声带里是李之勤和李迪文的版本，《宠爱》里是辛晓琪和哥哥的版本。有差别吗？——绝对。有偏好吗？——当然。不管从适合电影本身还是歌者表现的角度我其实都更喜欢第一个，首先从电影来说，这就是两个女人在合唱；其次，两个人的声音都符合了角色本身的特点，嘉玲的声音绝对跟玫瑰一样是“真正的女人”，带点略微的但却必需的做作，更增诱惑（再想想她连着说那5个“卜卜”时的动作眼神和吐字，想想她换好衣服拉开门后做出的姿态……，不是不销魂、不是不魅惑的），何超仪低哑又带磁性的声音则契合了中性的林子颖；再看另两对组合，李之勤和李迪文显然难以让人有“眉来眼去”的联想，而辛晓琪的声音实在过于的“飘”了，而哥哥的“电力”不知是不是因为这个对手的关系，释放的不够多。
7.追——布公仔非洲之旅
许愿大人好耐得住性子，直等到“朝朝起身都戆居居不知做乜”的阿WING进入了状态才开始加入这段音乐，……很够幻想力的编配，叮叮当当中，仿佛那只会舔醒人的长颈鹿和那头能飞过河的大笨象就在眼前，而鳄鱼扒也同时冒着热气和香气，钢琴的介入预示着故事的发展不再单纯，不管“你话俾我知咯”是有意还是无意，两个人眉来眼去间已是电波缕缕、难以自持。两只手套着的两只公仔泄露了两个人各自的心事，还记得吗，他们的第一次亲吻是在那次唱完《明明白白我的心》之后，…，两只可怜的公仔又一次被人强行分开了，但是非洲之旅却可以延续到下一集。…音乐声或许始终都会停，但情感却是绵延不断的，一追再追
8.爱情的魔力
& g( }$ k: E/ Z! M6 C# ^; G爱情的魔力到底是怎样的，没有具体的答案，只有经历过的人才有体会，而没经历过的要幻想要YY更要通过这曲子这声音，可惜有姚莉的版本珠玉在前，李之勤依然被比了下去。影片中出现的是姚莉散发着成熟诱惑的嗓音，说服力非常之强——这把稳健醇厚的声音在开头出现是“引人入胜”，在结尾再现是“令人回味”（间中家明在电梯里吹的口哨和那张“鬼死梗靓”的音乐卡也仍是这个调子），收放自如又有回旋的余地和遐想的空间；而甘培达（总觉得这个是“金培达”之误，或者说两者是同一个人）的编曲小提琴部分非常精彩，但是中间出现的几处刻意拉长的拖音反而使李的缺点变得更为明显（有点失掉魔力又被打回原形的感觉）。更适合电影的和更入耳的，毕竟还是姚莉的版本，“姜是老的辣”这句话，不是没有道理的。
9.今生今世
' w' a% y) e" e7 A终于来到讲今生今世不是不更兴奋的，还记得当时在《这些年来》的大讨论群跑到这里时，有同道说这首李的版本与哥哥有的一拼，认真听过后的确如是。同样都是纯粹的钢琴伴奏，哥哥的电影版本和李迪文的CD版本春花秋月，各擅胜场。首先是对细节的处理，拿“风里笑着风里唱”这句来说，哥哥把两个“风里”都用附点来唱，而DICK LEE则只有后一个是，出来感觉也是一个潇洒一个沉稳；其次两个人的声线也大有不同，哥哥的那种唱法，好象是把他自己和那架钢琴、半杯红酒和那根点着的烟独立的“笼罩”了起来，吸引着别人来默默围观欣赏，而李迪文的唱法则是“打开胸腔”的豪迈，要将歌里的这份感情渲染的更为浓烈且推广扩散到尽可能远的地方，感动尽可能多的人……但颇有意思的是，两种不同味道的唱法对结尾的“抱”字却有着几乎相同的理解和处理方法，令两个版本都有“绕梁三日”的感觉，非常美。
10.“对唔住，你唔系女人”
7 c8 i; N- S  ~! p11.我也是女人
3 @( W* r7 D: P& A这两段音乐中的前一段出现在玫瑰离开的三天中的第一天，家明在钢琴边大喊“晤得格”，于是阿WING由矛盾、情不自禁变到尴尬；后一段则出现在玫瑰回来后与阿WING的交谈中。两段音乐的开头部分被许愿做的一模一样显然是故意的，所谓“营造戏剧性”大概就是人物总是距离发现真相仅一步之遥便告暂停。而这两段的差别也就是后一段长过前一段，且在略作变化的钢琴声中加入了柔美的弦乐——“我也是女人”由此得证；除了证明阿WING的女仔身份，两个女人更展开了一段倾心对话，感人至深。
12.我是真的爱你
4 ~' H  q3 x' X4 K" v% C# D/ |至今没有找到这首歌在电影里出现的位置，但李宗盛的词和声音个人特征痕迹十分明显（也是他自己做监制），又再次听到苏德华的吉他很是高兴，很易学唱的旋律和歌词大概很适合有表白欲望的哥儿们在K房含情脉脉的对心上人来上这么一曲。
" O, D/ X! y2 T+ \5 f13.小歌迷与大歌星
这是段我非常非常喜欢的配乐，在影片里一共出现了两次，第一次是阿WING追打“跟尾”蟑螂发现了“两公婆腾上腾落”的秘密，音乐的开头与她的蹑手蹑脚初入仙境大开眼界配合的丝丝入扣，而后来随着节奏的逐渐加快，两个人为“小强”追追打打此起彼伏的跑动呼叫更大有喜剧效果，最后以小歌迷被同时拍晕作为结束；这样的好戏意料中的应该无独有偶，于是当阿WING承认了自己“系”之后，这音乐又悄悄的响起，这番有趣追逐绝不让前者专美，却又意料外的引出了“白兰地加蛋”… ，不过这次的结果是大歌星差点被枕头闷昏。咔咔，套用虫监制的一句话：“好桥”
14.快快快粉碎寂寞
也是一段至今不知出自片子何处的音乐，但跃动和蓬勃着的节奏的确使“风火海”的名字显得更有说服力，许愿及星工厂为之度身定做的歌曲。不过大概现在这个组合留给我的印象，更多的是“古惑仔”里的那些人物了吧。
15.“麦当娜约咗麦当雄…”
这个绕口令大概现在没几个人默不出了吧（当然念的顺口是另一回事），不知这个绕口令是编剧/故事的哪位大人想出来的，实在可谓“绝妙好辞”。前些日子在JOJO那里看到了一篇77年的明周报道，哥哥说他一个人在广播道租了间房，每星期回麦当奴道的老家吃妈妈煮的饭，突然觉得心中一动……，无论点都好，这段配乐衬着电梯间外那些晶莹的星星，象征着两个人真正的开始了另一段崭新的、生机勃勃的故事。
* H. a4 F# q/ s& }16.今生今世
0 [& O7 F4 _# B9 r不知是许愿写曲子时的派生灵感还是草稿，这首与那首有歌词的《今生今世》中的细节变化是不尽相同的，一次出现在SAM和那班老友夹完BAND后出来被人叫住让替他侄女要玫瑰的签名，然后顺口讨论到爱侣/夫妻间的相处之道；另一次是玫瑰拿着那张音乐卡跟阿WING再次诉说着她与家明点点滴滴的事情，有点点无奈，有点点感慨…一生一世，说起来容易，但真能做到相知相守快乐白头的又有几人？
17.分手
4 q* _5 g: e6 ^音乐卡的电量用完前还没走音的那首《爱情的魔力》给了玫瑰最后的信心和勇气去尝试挽回和弥补这个童话，但此时的音乐已是如此的忧伤，家明的话更决绝的残忍，金童玉女亲手创造的美丽梦境终告破灭，画面上两个人的特写好大，一个咬着手指，一个梨花带雨……有爱就有痛，有爱才有痛。

; _) S& X, x* [: Q! R* ]8 P( V18.无所谓
- w* g' T/ M$ y& _; P" E到了正片结束出字幕后才在姚莉的声音后出现的新歌，小虫的作品总是好的，GEORGE LEONG的编曲把何超仪带点沙哑的嗓音衬托的非常有FEEL，因为有最后玫瑰和家明在沙发上的那番对话，所以我相信最后那句唱的“我会记得你给的幸福，这些感动我会放在心底深处”是发自真心的。童话故事的另一种美好结局，可以被期待，可以被接受。
7 m2 f4 t- u" n9 T! h19.不再让你孤单
0 {  y3 @% l3 v* @3 R- o3 C( N纯粹的陈升作品，从词曲编配到唱，有种走过千山万水后的、带着点洒脱和沧桑的感觉，就象一个坐在正为情情爱爱发愁的少女对面的、弹着吉他微笑的对你唱着的老男人，是的，这时靠在自己的、写着“等待爱情的男孩”的海报下的阿WING正需要这样的声音，而这声音也盖住了矛盾挣扎中的家明在钢琴上试图释放苦闷和压抑的声音，“不再让你孤单”，这是个多好的想法和提议。
编外：查漏补缺项
一、在片尾字幕中出现的两首歌，未收录进原声带中，影片中也未查到出处：
a. 〈Forever Loving You〉作曲/编曲：Jerry （星工厂提供）
b. 《寂寞派对》作曲：李宗盛 编曲：Joshua Wan （星工厂提供）
二、〈Twist & Shout〉
/ s4 n7 ~& j, k0 e7 K头一次是SAM同BAND友们在酒吧里兴奋的现场演绎，后一次是作为阿WING使SAM重新积极的工作和创作的背景音乐，照应的出现，相得益彰。想到偶曾在云少的晕学堂里偷听过的“影片节奏”，忍不住再大胆的举一反三下——前一次这段音乐是在玫瑰和阿WING相继深情的表白后突然切入的，节奏从慢一下子到快，立刻让观众有随着SAM的声音有“蠢蠢欲动”的想法，营造了一个兴奋点，另外也使SAM作为音乐人的大部分性格及处事态度直接又巧妙的体现了出来。而后一次这段音乐结束后就立即切到了创作《追》的那一幕，由动至静，让观众先有放松和过渡，再可以转换心情来认真感受创作时的魅力。
$ `. z6 k- S+ T* S! u三、〈追〉
啊！每次想到这个场景和声音都是要陶醉的“血管冻埋”和皮肤起栗的。原声带里没有这个版本不遗憾，是应该的，因为不看/不想画面而光听声音绝对是对这个版本的亵渎！！只是弹了几个键就让人结结巴巴的不知该怎么夸他了，只是弹唱的间中回头冲她笑了下她就如遭高压电击了，只是搞定了之后顺势搂了搂她肩膀就让她心脏狂跳乱语到拿“尿急”来掩饰了……天那，还怎么说起初那一句一顿的思索，灵感豁然闪烁时脸上洋溢的得意和自信，简直要人命啦~~性感的声音+感性的演绎，如果说之前那首《今生今世》他唱的是绕梁三日，那这首《追》真是让人三月不知肉味了。要是现在还有电影可看，那只这一首《追》已值回票价了。《宠爱》有22万的销量，相信这部金I和这首《追》立功不小。
3 X* ], E! n+ I8 D四、漏网的“哈里路亚”
$ i1 M  }) G; ^7 G5 S$ k# A被排除在原声带之外是为什么呢，版权的原因吗？不知，只知道用这段用的绝妙，联想着那幅极富创意的招募男新人的海报，音乐中带出应试的众人纷纷乱乱千奇百怪的表现，带出阿WING有模有样的学着“ao”的情景，带出阿WING接受的那些舞蹈和发声训练，“哈里路亚”证明着，那张海报上的金话筒和那句广告语绝非虚言。
6 d, ~* p. x9 ?, H/ S5.脸红又哭笑不得的搭配
只要是看过片子的一定没人忘得了那个疯狂激情夜，无须听清所唱内容的花腔女高音和着两个人的喘息叫声、和着周围物件的夸张抖动、和着那个让人…叹服的时钟进程，不是不脸红心跳的；但是，突然之间换了对手又换了声音，怪怪的粤曲小调衬着邪邪坏笑着的阿WING，惊吓度和杀风景度都是百分之二百，难怪SAM有如此反应，我等虽身为色女，也不得不摇头深表同情。
题外感慨：
在第14届香港电影金像奖上，许愿+赵增熹的《金枝玉叶I》和黄沾+胡伟立+雷颂德+黄英华的《梁祝》、小虫的《红玫瑰白玫瑰》、陈勋奇+Roel A.Garcia 的《东邪西毒》、陈勋奇+Roel A. Garcia的《重庆森林》、李汉金+温浩杰的《我和春天有个约会》竞逐最佳电影配乐奖。
尽管最终是《梁祝》胜出，但看看那些片子，再听听那些音乐，觉得那才是香港电影盛夏的果实，为曾经的辉煌骄傲，为如今的沦落悲哀……   
   
  

让我消失去

金枝玉叶I里的追不是哥哥唱的吗？
还有在酒吧里弹钢琴唱的也不是哥哥唱的？

常常看

应该是哥哥演唱的吧！！！出过电影原声的哦，就收录在哥哥的唱片里面啊？

清石小店

是收在哪张唱片的啊？？？？？？