[转帖]各种电影概念解释

wuwu

    艺术电影
  
    一种电影样式。
  
    起源于１９０８年法国“艺术电影”公司以“艺术”为名拍摄的适合上流人物
欣赏趣味的电影。后为一些公司仿效。２０年代，先锋派电影创作者反对以赢利为目的的
; L! A& P' R  ^1 M影片，主张摄制表达个人感受的艺术影片。此后，便专指注重艺术技巧，不以赢利为唯一
目的的影片。实际上与商业电影的界限有时很难区分，仅作为一种约定俗成的用语使用。
/ T2 [& e0 p( f$ g$ J６０年代初“作者电影”问世，由于其强调电影创作的个性特征，主张集编、导于一身，
往往也被视为艺术电影，此后，两者已很难区分。
  
　  散文电影
# x/ x6 l/ T3 }6 R5 N% `! t  
6 Q  v( F6 }  p/ {3 A    一种电影样式。
  
    在２０世纪２０、３０年代，一般指注重叙述和小说性的电影。苏联电影《夏伯阳》
* y0 h& ^0 X: o2 H# x5 |曾被认为是最早的代表作品。意大利新现实主义影片出现后，其概念有所变化，主要指不
采取传统戏剧结构原则和强烈的情节冲突的影片，真实地反映社会与人生，具有亲切性与
3 |- S& d  m) m7 w可信性。５０年代以来，以散文结构为主，多侧面、多层次地反映生活的散文电影已构成
" Q+ P! K( ^  k- U/ R) Z现代电影的主流。
9 ], H  ~3 b, V* s  
: f8 B% V5 _8 n% k% |; r$ x4 u2 v     实验电影
4 C6 i! ~7 I: ]8 Z  
     形成于２０世纪３０年代的一种非商业性电影运动。主要拍摄１６毫米短片，没有故事情
7 F8 g  r! X8 C& F3 S. B/ J' W节，采取超现实主义与抽象主义的表现方法。３０－４０年代，中心在美国。第二次世界
大战以后也开始在西欧各国出现。并因此时器材更为轻便价廉，又有一系列俱乐部可供放
映，而有所发展。美国的代表人物有玛耶．德连、肯尼斯．安格尔、哈里．斯密士等。地
下电影出现后，“实验电影”一词遂为后者代替。
, b% l1 h0 o  L9 t: B. O5 X  
     西部片
3 i7 L  @5 C% n$ i$ m0 X5 b  
     一种电影类型。
  
# G" Y1 k1 P: ?5 N! M1 d3 ]+ @     要流行于美国，以美国西部的开发为背影，表现各种人物的活动。主题总是除暴安良
9 ?# ^6 v' q6 G4 f; n# B* ~0 F。善恶分明，正面人物为英雄好汉，主持正义，反面人物为歹徒恶棍，无恶不作，结局善
( \7 f# z$ S  f& p有善报，恶有恶报。影片强，打斗、枪战、追逐此起彼伏，加上英雄美人式的爱情故事，
$ w/ j8 b8 b+ t# Z4 E能吸引动作性下少观众。１９０３年美国鲍特导演的《火车大劫案》可称最早的西部片，
３０－５０年代为其鼎盛明期，著名的有《关山飞渡》、《红河》、《正午》、《原野奇
& w# `/ Q# n5 P0 H$ @+ f侠》等。主演西部片的多为硬汉型演员，以约翰．韦恩、加利．古柏为代表。６０年代后
+ y3 [! S: {) s2 m! N# H，在美国有所衰落，其他国家的仿效之作，成功者甚少。
  
! k( L; I: s* ^$ R# {8 a& e　   传统电影
) [7 c- k" P: [& X  
     主要指以“戏剧电影”为主体的电影。
3 R+ ]+ d9 \+ F1 t$ G7 }( V  
     繁盛于２０世纪３０－４０年代，此期的好莱坞电影可作为代表。基本特征是，以戏
3 x4 f2 C9 l2 Z剧冲突律为电影创作原则，注重情节，人物个性泾渭分明，主题单一。实际一，“传统电
! Q+ U, X* W% E% q: o% P影”并非一个明确的概念，其创作方法一直有人运用，只是程度不同而已。
  
     现代派电影
4 E/ t2 ~  b& h, b  
; H5 L" ?- \0 H0 R" `- v. T     ２０世纪初，现代主义思潮开始波及文学艺术的各个领域，电影一种非严格意义上的
- P" T; ]  U4 {- Y1 f电影流派。也受到影响，２０年代的先锋电影和５０年代后的实验电影为现代主义电影的
) h+ B- j% p& t, r# e  v两次高潮。５０年代以后，现代主义进入商业性故事片领域，出现了一大批所谓现代派影
片。共同特点是，注重探索电影技巧，并用以表达现代人的孤独、隔膜与潜意识世界，突
出了唯我主义的非理性思想。有一定的观众，对电影艺术的全面发展也有一定贡献。一般
公认的代表人物及作品有，瑞典英格玛．伯格曼的《野草莓》；法国让一吕克．戈达尔的
' y; e0 X$ R6 h! ~: x$ r2 L7 O《精疲力尽》、《疯狂的彼埃罗》、阿化．雷乃的《广岛之恋》《去年在马里昂巴》，玛
+ v0 K  i. E8 O格丽特．杜拉的《印度之歌》；意大利米开、朗琪罗．安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、
《蚀》，费德里科．费里尼的《８1/2》等。
  
0 x) {2 t/ u, g     法国新浪潮电影
4 c- @) S3 D' j/ m. ]  
8 {5 W) a+ J# q" i* F* k     电影运动之一。１９５８－１９６０年，法国有近百名不知名的青年导演竞相拍片，
6 }# m' Y4 L: G! ~/ Q遂被称为电影“新浪潮”。并无共同的钢领，在美学上大体一致，抨击商业电影的平庸，
提倡个人风格，同时注意娱乐性。在艺术上，效法巴赞的长镜头理论，讲究真实感。哲学
上受到存在主义的强烈影响，表现出一种怀疑论和反对传统道德的倾向。代表人物与作品
有：戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《胡作非为》、夏布罗尔的《表兄弟》等。１９６
7 F3 d3 q' E; i. Z5 m  o- x7 `１年后， 迅速衰弱。其中不少人成为以后的国际知名导演。该运动在电影史上产生了重大
. d, j( Z( {7 W" h6 e) P影响，导致独立制片制度与导演中心论的兴起。后来，其他国家的新进导演拍摄的突破传
3 }+ B# B8 U' k+ h$ ]/ k0 S统的影片，也被泛称为“新浪潮电影”。
  
  I& m( [2 T. k1 K6 S     真实电影
$ _* o- t1 C4 [( |5 f% ~  
8 h4 i2 M$ r" |. H9 Z5 q     电影创作流派。诞生于２０世纪５０年代末，以直接纪录手法为特征，不虚构，不用
职业演员，完全拍摄生活中的真实事件。代表人物有法国的让．卢什、美国的理查．利科
克等。由于事件的突发性，使拍摄受到很大限制，因而真正意义的真实电影作品不多。但
作为创作方法对现代电影创作产生了较大影响。
  
     电影抽象
  
     电影先锋派的主要表现形式之一。兴盛于２０世纪２０年代，将绘画与音乐上抽象主
义用于电影创作，或以摄影对象构成抽象图型，或直接拍摄抽象画，代表作有法国莱谢尔
" n) ~2 e& H5 p+ q# _# _2 u4 M的《机器舞蹈》、杜拉克的《第９２７号唱片》、德国埃格林的《对角线交响乐》、里希
! M# O! s9 \2 f/ W# H; r特的《节奏２１、２３和２５》等。２０年代后基本消失，６０年代又在地下电影中得到
) y# z" o( e$ e/ Y# \3 C- F. P运用。
' @+ M. W6 i. \" n! U8 X; M; N  
     诗电影
  
* p5 B( V6 T0 C- F     一种电影样式。主要存在于默片时代。特征是将电影本性等同于诗，主张用“诗的语
. w6 j' {- S" s  b" y2 W言”拍电影，注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早期法国电
影先锋派人物被喻为“银幕上的诗人”，苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在２０年代拍的影
片也着重诗意的隐喻。有声片出现后，世界电影的主流是注重叙事的散文电影，诗电影的
9 A- Q1 q! u# a$ v9 G7 I) |创作者也很少再孤立地探索电影“诗的语言”，５０年代后，诗电影的创作主要集中在苏
, Z' P& ~+ L9 \5 a联，以卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。
  
& F; v; B9 {; N4 W; H% N0 E  
  y! Z1 h6 a, I4 q# F  
　   类型电影
  
2 Y1 d: G, L7 q     一种影片制作方式。按照一些基本规则，制作各种不同类型的电影，以２０世４０年
代的好莱坞电影最为典型。美国影片有几十种不同类型，如西部纪３０－片、喜剧片、强
盗片、警匪片、黑色片、侦探片、惊险片、科幻片、恐怖片、灾难片、歌舞片等，每类影
$ _3 \3 ]' @2 i' P2 T片都有大致相同的情节、人物与创作技巧，由于抓住了观众的心理、欣赏特点，故可以久
' K/ a, H+ ?$ v! h# i4 A映不衰。它是对艺术个性化的压制，５０年代后开始走下坡路，今天所说的西部等，一般
是样式区别，而非往日严格的类型划分。
  
     商业电影
  
9 ?4 S, F" Z- y     相对于艺术电影而言、以赢利为主要目的的影片。追求娱乐性，缺乏严肃的内容，回
避社会矛盾。实际上与艺术电影并无严格界限，也非绝然对立，仅是一种约定俗成的说法
' V- V- x$ A! `, J) s。也有将此与实验电影相对的，把通过商业渠道发行的电影通称为商业电影。
  
. ~( z# V" f7 g& M$ X2 c1 \1 L　   新现实主义电影
7 Q! x* w- y8 \, e& Y4 \/ y8 R  
1 Q3 m: r" }  \     意大利电影运动。１９４３年，维斯康蒂拍的《沉沦》大胆接触了社会现实，为
' I2 E& T" c# g, o5 ^; ]1 C- w" j其萌芽之作。１９４５年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》成为奠基作，至１９５１
2 k# W3 Y5 }. y5 E" ^9 p年，涌现出一大批影片，著名的有德．西卡的《偷自行车的人》（１９４８）、桑蒂斯的
《艰辛的米》（１９４９）、维斯康蒂的《大地在波动》（１９４８）等。该运动并没有
( C2 K' k1 ~/ X统一的美学钢领与创作方法，其主要特点是：反映现实生活与普通人的命运，注重真实性
，实景拍摄，使用非职业演员。５０年代初，因意大利社会生活有了很大变化，运动的成
员也不断分化，而趋于衰落。作为一种创作方法，它对现代电影的发展产生了重要影响。
  
  
  
* E( |+ Z1 M/ l' ^　   自由电影
  
- r9 }1 H! J3 O, l     英国电影运动。存在于１９５６－１９５９年间，以林赛．安德逊、卡洛尔、赖兹、
: I3 e/ i% [' F托尼．理查逊等为代表。主张反映日常生活题材，强调社会责任与创作个性，反对保守观
念与商业束缚。代表作有理查逊与赖兹导演的《妈妈不答应》、安德逊的《每天都是圣诞
/ z9 E. ~) n. u( q8 C# s节》等。１９５９年以后，其代表人物大多成为著名导演，在６０年代初拍了一批影片，
3 ]# V. L- s7 U( E& f( M) S* k4 {3 B不同程度地体现了新一代影片，不同程度地体现了新一代的反叛精神，也被认为是自由电
影运动的产物。
  
　   地下电影
  
6 P/ D. G0 q. _( Y) M/ w     最初指美国２０世纪５０年代末出现的实验电影运动，后泛指各国的所有实验电影。
6 \9 F4 Y& |* \" @- i1 c５０年代末，纽约干涉内容淫秽的实验电影，迫使其转人地下，遂以得名。初期代表人物
  w2 c: C( O, b0 K* W0 ^2 p为杰克．克密斯，６０年代以后行列日渐扩大，成员纷杂，风格各异。共同特征是使用１
  m7 P1 ~! @6 H8 v" _' B６毫米胶片，反对传统道德，突出性描写。主要创作风格有超现实主义（安格尔）、抽象
3 g: i5 _1 ~+ }$ O电影（勃拉卡其）、拼接影片（ 的 尔）、结构主义（斯诺）。６０年代中期后，发展到
+ c& U' [! c; M, B! ?9 Q) c西欧各国，以结构义为主。
5 t/ R+ w+ Q; z1 [0 x: L; w  
　   政治电影
8 N6 g! f# s: y  [) r  
. G7 K) f4 k9 q  ?9 r# a     ２０世纪６０－７０年代流行于西方的一种电影创作潮流。
* W$ Z4 H; v9 G$ L; t- T  
     特点是以政治事件或人物为中心表现其来龙去脉或相互关系，着重揭露黑暗政治的恶
3 d& ^# X2 T9 Z  C% X+ g" _果，有较强的现实意义。很多影片源于生活中的真实事件，如法国加夫拉斯的《Ｚ》、《
口供》，意大利罗西的《马太伊事件》等。虚构片中，以意大利达米亚尼的《警察局长的
自白》，佩特里的《对一个不受怀疑的公民的调查》，法国戈达尔的《中国姑娘》较为著
$ u. J6 `" c, J7 g% p名。纪录片则更为尖锐。７０年代中期以后开始衰落。
  
  
　   蒙太奇理论
  
     电影创作与美学理论之一。
  
$ b- b5 {- m" L! s- y6 X5 L$ V    “蒙太奇”一词源于法语，意为构成、装配，后借用到电影中，既可指剪辑技巧，又
可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧，还可指为电影的思维方式。美国的格里
菲斯对蒙太奇技巧作出了最初的贡献，２０世纪２０年代，苏联的爱森斯坦、普多夫金等
' b: _6 j- s- R人将蒙太奇上升到理论高度，创立了较为完整的蒙太奇理论。认为，蒙太奇不仅是选择或
9 s4 Y4 n- S/ k# A5 H0 i1 t3 o联接方法，更重要的是可以表达思想，两个镜头的对列可以表达思想，两个镜头的对列可
以产生新的含义，由此引导观众接受作者的解释。如以石狮比喻人民的觉醒，以冰河解冻
比喻革命潮流等。拍摄上以短镜头为主，造型意识较强，突出前景。该理论是２０世纪上
半期最重要的电影创作与美学理论，对世界电影的发展产生了重要影响。

不在那里

很好，楼主有心了