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关于《Crossover》,看过很多欲言又止的碟评,说什么好呢?关于他的最后一张碟。那些云淡风清的演绎下隐藏着多少勉力支撑,永远不得而知。我听到的是镇静,感觉他很认真地去唱每一首歌,认真地似乎抽离了自己。或者,是在抵挡,不让那些肆虐灵魂的歌入侵内心。这分明是一场对擂,他在与自我争夺。3 U( U0 N% u4 O8 ?
: m& I2 z9 d- Q如果抛开上面的主观情绪,单独听这几首歌,还是令人满意的。《十号风球》里的那句“若我要风声一到,十号风波一扫”绝对让人惊艳!听得我整个人都飘飘然,再次被他的气场扫到。《这么远,那么近》里,明哥高亢的声音从哥哥沉实的旁白中穿透出来,云破天青。
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/ x: |; ~3 l0 P4 e/ d% W5 i2 b听明哥在光天化日演唱会里的《春光乍泄》,是他一如既往的个人风格,情欲暗涌。可是,比起我钟爱的其他歌曲,这首歌却不是我期待的那样。太容易了,就这样轻而易举地缠绵悱恻起来,不像电影《春光乍泄》的风格,旖旎底下还沉淀着一层凝重。我知道有种昆虫在遇到威胁时,会立刻露出艳丽斑纹,像一对怒目圆睁的眼睛,吓退对方。这首歌就像这样,飘忽却有些底气不足,犹犹豫豫地找不到支点。
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《Crossover》里的《春光乍泄》,编曲做了修改,吉他弹拨营造出浓厚的拉丁风格,激越的,旋转的。这时似乎就不适合表现暧昧了,哥哥也果然唱得跳跃干脆,舞台感十足,而且在快节奏演绎时还不忘体贴地性感一把,“一样”两个字突然压低换成气声,热乎乎地喷进耳朵,让我很受用。他从来不会让人失望,即使是在最黑暗的时候。他也不动声色,清醒到底,硬净到底。9 @- z3 B* x/ R2 Z, ]- o
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也许是我偏心了吧,凡是他唱的,总是最好的。到了后期,我觉得他的歌不会让你感到是卯足了劲拼上百分百的力气,而是在处理上更深一些,含着内力。你认为可以更煽情更性感更刻骨铭心,他却微微含蓄着,克制着,但是这种有所保留的热烈,却留下更多弹性空间,任你怎么想象都不过分,最后几乎沉溺在一半歌声,一半遐想交织成的漩涡里。歌声诱发的另一半的遐想每次都因心境不同微妙地变化,所以他的歌总是很耐听。3 [0 e8 p3 D8 ?# b# r' W) d6 @) ^
5 D% r8 R8 d: G8 h3 u9 ~" p) V' R最近一直在听《身边有人》,他的声音一拉一收,妙不可言。前面都是沉静的铺陈,到“你亦无权让人在家”的最后两个字,才放了出去,“家”拖着绵绵的尾音,仍然是清淡的,流露出一点哀怨,又立刻消隐下去。音乐渐强,紧接“原来是身边有人,心中有人牵挂。”这一句实在是太有味道了,轻重音错落有致,没有丝毫间断,就像牵挂一词一样,才下眉头,却上心头,牵连出欲罢不能的矛盾。最后一句“原来在身边有人,不需我为你负责为你自责吧” 也是整首歌的最强音,他翻滚着一气呵成,直抒胸臆,将之前隐忍的悲戚都向对方宣泄了出来。末尾转换气息唱LALALA……像一切完结之后的自吟自唱,由无奈,到不平,最后渐渐低了下去,但依然是亮烈的,没有示弱。% u3 c. h* [" V1 ~. K
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怎么能这样层次鲜明呢……我原以为他只是放了个故事在演唱会里,原来每首歌曲都有一个小故事。 |
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