我怀念“黄金时代”（全文）——新京报的陈太专访

蓝色星光

专访香港曾捧红张国荣、梅艳芳的资深娱乐“经理人”，回顾她亲历的乐坛全盛时期

陈淑芬：我怀念“黄金时代”（上）
对话人物：陈淑芬、本报记者贾维
对话地点：天星娱乐有限公司陈太的办公室
对话时间：2004年10月20日

记者手记：

之前没想到工作繁忙的陈太会给了我整整1个半小时来做这个专访，在央视《艺术人生》录制现场，我提出采访要求的时候心里期望的是：有20分钟就好了。在她不算大的办公室里，坐在沙发那端的她从脸上完全看不出来30年娱乐圈生涯留下的痕迹，和之前我看过的关于她的采访中形容的那样：沉静、善言、有亲和力。
回味过去的光辉岁月对任何人来说都是一件绕有趣味的事，尤其是回忆娱乐业这样一个造梦的行业，时间过的比我们想象的都快。
虽然我做的不是“##有约”那样的节目，在采访结束的时候，我还是问了本来都要放弃的那个问题，但没有继续问下去。因为，我想我们已经得到了答案。

关于早期香港乐坛 我是看着本地艺人起飞的

新京报：香港娱乐圈人都尊称你为“陈太”，你是怎样进入娱乐圈的？
陈淑芬：这讲起来就话长了。其实我1973年就入行了，1974年开始正式进入当时香港可以说唯一的娱乐公司——TVB旗下的华星娱乐，我现在的老公是当时华星的副总。因为我懂英文，比较适合当时香港以做国外演出为主的情况。进去之后，用广东话讲就是“一脚踢”，就是什么都做，秘书也是我、财务也是我、清洁工人都是我。反正那时候年轻，觉得很好玩，没有想到就一直做到现在。
新京报：70年代早期香港本地艺人正处在起飞阶段？
陈淑芬：我是看着本地艺人起飞的。那个时候虽然已经有了邓丽君、徐小凤、龙飘飘，但她们都只发行唱片，当时香港没有本地歌手做个人演唱会。当时也没有红馆（香港红堪体育馆），没有伊馆（伊丽莎白体育馆），只有铜锣湾那里的一个舞台可以演出，而且只有1200个位子。
1975年，我们做的第一个华人歌手的“个演”是欧阳菲菲。后来又做了许冠杰、邓丽君、罗文、汪明荃的个唱、邓丽君和欧阳菲菲是台湾过来的，而罗文、汪明荃则赶上了电视剧在香港的起飞阶段，是通过电视剧主题曲主题歌红起来的。
1981年，华星成立了唱片部。我在这个唱片部签的第一个歌手就是张国荣。第二年我们就开始筹备新秀选拔，梅艳芳、吕方、杜德伟也都是我们通过歌唱比赛选拔出来的。

关于张国荣 他的性格是不可以停下来的

新京报：能谈谈你眼里的张国荣吗，听说有不少有趣的故事？
陈淑芬：其实我最喜欢他的性格，他很直，这是他的优点。但面对陌生人，这就是他的缺点。因为他的一些言论就会很容易被人拿出来乱写。所以后来所有的媒体想要采访张国荣的，必须要先经过我。而且他做采访的时候，我一定在他旁边“帮忙”。以前都没有“经理人”这个说法的，因为我和张国荣这样的关系，所以媒体开始叫我是“张国荣的经理人”。第一个叫出“经理人”这个词的是当时《明报周刊》的李纯恩。张国荣和我蛮合得来的，他有什么事情都愿意跟我讲，是很好的朋友，到最后就好像姐弟一样。
新京报：据张国荣自述，1989年退出歌坛与有人拿他和谭咏麟做比较有关。
陈淑芬：没错，但也是没办法的事情。因为当时的谭咏麟已经是最红的，张国荣基本上就是追他追的很紧。他们本身不想比，但双方的歌迷已经势同水火。当时经常有谭咏麟的歌迷把一些咒语贴在他门上，在他门口放元宝、蜡烛、香火这些东西。他感觉自己的生命受到很大的威胁，很没安全感，就有了退出的想法。
其实我当时就觉得他就算退出也不会超过几年，因为我太了解他了。他的性格是不可以停下来的，他是一个很喜欢工作、很喜欢唱歌的人。如果他是60岁、70岁，那退休就退休嘛，但是当时他那么年轻，要完全静下来是不可能的。到了1989年，我们要做那个巡回演出的时候，他要求我写上“退出娱乐圈”演唱会，但我最终还是自作主张改成了“退出乐坛”。
新京报：可后来正当电影事业如日中天的时候，他又出来唱歌了。
陈淑芬：其实到了后来，他自己有了出来唱歌的意愿，只是不好意思跟我说。但最后他还是来找我谈，希望我能帮他。我觉得反正有主办方、有歌迷，不需要什么复出理由，忍不住想出来就出来咯。复出之后，他人成熟了很多，我感觉他复出后是快乐的。
新京报：你曾经带过的一些巨星，像张国荣和梅艳芳都陆续地离我们而去了，你还会经常想起他们吗？
陈淑芬：（长时间的沉默，眼眶变红）到现在我不知怎么讲……（沉默）我认识张国荣……他，真的好像我弟弟一样……非常非常心疼……（沉默）……还是不要提了……

关于乐坛“黄金时代” 我一直都享受这个过程

新京报：从张国荣、梅艳芳开始，可以算是香港乐坛进入了“黄金时代”了。
陈淑芬：对啊，我记得我是第一个带香港的歌手去台湾发唱片的，歌手就是张国荣跟梅艳芳。以前的乐坛，基本是香港归香港、台湾归台湾，两边是不通的。我们是最早带香港歌手到台湾去发行国语专辑的。后来有了华人第一次去外国做正式的演唱会，那是在澳大利亚，当时的歌手有张国荣、梅艳芳、吕方、成龙。而到了第二年，再去外地演出就是张国荣、梅艳芳两个人，再隔一年就是他们两个人分开做个唱了。那时候香港乐坛的发展是非常快的。
1993年，我就开始减少签艺人了，因为我想做制作，想做演唱会。因为希望把华人的演唱会带到世界各地有华人的地方。去到国外一定要是在他们顶级艺人演出的地方。1995年，我这个愿望算是实现了，当时我和学友，我们10个月做了100场世界巡回演唱会，演出的场地都是爱尔顿·约翰、麦当娜这些歌手演出的场地。
新京报：你经历了香港流行音乐从无到有，也经历了它从全盛到衰落，你对全盛时期的巨星们有什么评价？
陈淑芬：我觉得他们都很敬业。无论是不那么红的歌手还是已经很有地位的艺人，他们的专业精神是最让我佩服的。他们都是非常努力的人，不断地有新的东西让观众去选择。
新京报：做了30年这么长时间娱乐圈工作，它给你最大的成就感来自什么？没有厌倦过吗？
陈淑芬：我最大的成就感来自于1995年的学友世界巡演和1997年的《雪狼湖》，因为这个是以前从来没有人做过的事情。厌倦是没有的，我总是在不断地新尝试里找到很多乐趣。我一直都很enjoy这个过程。

关于现在香港乐坛 音乐已经无所谓了
新京报：现在香港似乎很难再出现张、梅那个全盛时期的景象了。
陈淑芬：是啊，现在唱片都不好做，何况演出。现在做唱片的人都不是为了做唱片而做唱片。现在出唱片都是亏本的，唱片公司都变成经理人公司了，它投资，要从其他的地方把钱赚回来，所以选歌手最好是漂亮一点儿，不太会唱也无所谓。只要把她捧红了，广告啊等等其他东西也可以赚钱。所以音乐已经无所谓了，你会不会唱无所谓，重要的是形象。现在的年轻艺人大多是这个样子。
新京报：您怀念那个黄金时代吗？
陈淑芬：当然怀念，而且我现在签新人也一定要求他能唱，不能唱就算我签了也只会给他向其他方面发展，而不会给他出唱片、开演唱会。你看现在的香港演唱会，主办方都是很多的，为什么？因为他们都是投资商，都是上市公司，他们做演唱会不像我们那个时代是用心来做，他们完全是把演唱会当做生意来看，那结果当然不一样。我要做演出，基本都是自己投资，这样你的想法才能比较彻底地贯彻，演出也才会比较有品质。

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策划制作香港首出音乐剧《雪狼湖》开创港人音乐剧概念反响空前

陈淑芬：我怀念“黄金时代”（下）

关于《雪狼湖》 之前香港没有音乐剧

新京报：1997年时，什么契机让您决定开始做《雪狼湖》这个音乐剧的？
陈淑芬：我没有想过这个问题，其实我没有想过要做音乐剧，是张学友。他做了那个100场的世界巡回演后想：以后做什么呢？其实那个100场已经非常好了。后来1996年的时候他在英国、纽约都看了很多音乐剧，于是开始有了做音乐的想法。当时他跟我说：为什么外国那么多音乐剧？为什么华人的地方没有音乐剧呢？其实他们做到的我们都能做得到啊！我们的100场已经证明了这一点。那我说：好啊。反正我1997年已经订了红馆给张学友，本来是要开他的个人演唱会的，他用什么方式来做，我都是要支持和配合的嘛。只要他说可以，我就觉得可以。所以他说我们来做音乐剧吧，那我们就做了。其实他也不是说做马上就开始做，他花了一年的时间推掉了其他东西，跑到百老汇去看去学音乐剧的制作课程，了解了整个音乐剧制作的过程。在这个过程中，他觉得人家好的地方我们可以学，不好的东西我们可以去掉。花了差不多一年的时间之后，我们做了这个音乐剧，反响非常好，在香港连演了42场。
新京报：当时用林忆莲换掉了新人严伟，是不是因为对这个音乐剧的形式信心不足，所以用多一点明星？
陈淑芬：完全没有这个考虑。之前香港没有音乐剧，我们带给了香港观众对于音乐剧的概念。我们用自己的表演方式告诉大家音乐剧是这个样子的。所有的东西都是原创的、歌曲也都是特别为剧情选的，歌词也是一样。当时就是叫“张学友创意音乐剧”，还没有换角的时候，已经卖完了38场红馆的票，后来的场次是临时加上的。一共43天，演了42场，因为中间有一天学友身体不太舒服。

关于内地巡演 我对《雪狼湖》绝对有信心

新京报：我查了以前的资料，当时雪狼湖的票价已经卖到了六七百港元，在当时的演唱会中也算高票价了。
陈淑芬：当时所有的演唱会最高门票价格，多半是380到400港元。我们《雪狼湖》的最高票价是680港元。因为我们要搭背景，所以就少了很多座位，多了很多演员，整个成本要远远超过演唱会。所以其实这票价还是合理的。
新京报：当时没有考虑这么高的票价会不会很少人来看？
陈淑芬：没有啊，因为这个音乐剧比单纯的演唱会多了很多元素，它是值得回这个票价的。而且当时第一场演出之后，从观众的反应你能看出，这个演出的效果要远远超出他们的想象，所有的歌迷都不喊“张学友”而喊他“胡狼”——他剧中人物的名字。
新京报：这次时隔7年来到北京做这个音乐剧，北京的演出市场远不如香港，你希望它在北京达到一个什么样的效果？
陈淑芬：希望内地的观众和香港的观众一样那么喜欢这个剧，我对这个剧绝对有信心。通常的音乐剧，人家会觉得比较严肃，我们这个剧每首歌都非常优美动人，剧情也非常动人，很多人都哭了。在两三个小时内，好像看一部戏一样，把整个观众的情绪调动起来，其实是很难，只有戏剧的张力够，才会做到这个效果。我每次在现场看了都非常感动，而且觉得没有隔7年那么久，很多情节就好像刚刚发生的一样。
撰文：贾维

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这双手曾捧红了张国荣、梅艳芳、张学友......陈淑芬推动并见证了令无数人怀念的香港乐坛“黄金时代”。

谈起张国荣，陈淑芬禁不住落泪。这从一个侧面证明了她是一位真正和艺人交心、而不只是从他们身上赚钱的经理人和制作人


哥哥拉阔演唱会上表演照片
由陈淑芬策划的张国荣复出演唱会已经成为了荣迷难以磨灭的记忆。
人物简介：陈淑芬
香港资深音乐制作人、艺人经理人，娱乐圈人称“陈太”。从引进桑塔纳等国外艺人到港演出，为邓丽君、欧阳菲菲等华人歌星做香港历史上最初的个唱，到亲手发掘张国荣、梅艳芳、吕方、杜德伟，为张学友做1995世界百场巡演和1997年的音乐剧《雪狼湖》。她近30年的演艺经验使其见证了香港流行音乐从无到有，从简单模仿到独树一帜，更是零距离见证了张国荣、梅艳芳为代表的香港乐坛“黄金时代”，从起步到全盛直到衰落的过程。
策划的部分演出
*1976年首办“华人歌手个人音乐会”，其中包括著名歌星汪明荃、邓丽君、罗文、徐小凤和后期的梅艳芳、张国荣等演唱会。
*1992年主办钢琴家理查德·克莱德曼、魔术师大卫·柯波菲尔、歌星惠特尼·休斯顿等到香港的演出，同时把内地歌手毛阿敏、那英、蔡国庆等推广到海外演出。
*自1995年8月至1996年6月完成“张学友世界巡回演唱会”100场。
*1996年12月至1997年初，为张国荣举办告别歌坛7年之后首次个人演唱会，连演24场爆满。
*1997年7月1日，陈淑芬代表香港“庆祝回归组委会”邀请作曲家谭盾谱写交响曲“天·地·人”公演，并有大提琴家马友友、歌手张学友同时加盟……

风梦荣

我们每一个人都是从内心里敬佩陈太~~~感谢她把哥哥带给了我们!

天是红河岸

“之前没想到工作繁忙的陈太会给了我整整1个半小时来做这个专访，在央视《艺术人生》录制现场，我提出采访要求的时候心里期望的是：有20分钟就好了。”
陈太上了艺术人生？

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   要是我生活在陈太所说的黄金时代就好   可惜我们这里好多人错过了哥哥最辉煌的年代   ```    ```  

共同渡过

那样的黄金时代，再也没有了，哎！

蓝色星光

哥哥于1988年写过一篇《我背後也有一個女人》
『一個成功的男人背後，都有一個女人』這句不知是誰說的名言，對我也頗適合，雖然我並不算有什麼成就，但多年努力總算做出一點點成績，而我的背後也有一個對我的事業有很大幫助的女人，這便是我經理人陳淑芬。   
談到我這個經理人，真不得不佩服她的精力充沛，不但照顧得我無微不至，還要兼顧恒星公司的業務；但每件事都處理得井井有條，從不顯慌亂，有她在身邊，我便特別放心，因為知道她會完善的為我安排一切，為我解決困難。除了為我安排工作外，有關合約簽註，談片酬歌酬，都是由她負責，作為一個經理人，自然有為旗下藝人爭取利益的義務，憑著她八面玲瓏的手腕，伶俐的口才及敏捷的思考，通常都可以為我爭取到較佳的條件。但在商討的過程中，有時態度難免有點強硬，所以與她交手的人，對她自然不會有好的印象，久而久之，江湖便盛傳陳淑芬這個人霸道難惹將她形容成生人勿近，這些說話後來傳到她的耳中，陳淑芬竟然幾天都不開心，因為想不到外間的人對她有如此的評語，而她難過卻不是完全為了自己，她是擔心自己形象不好會對旗下藝人受影響，陳淑芬便是這樣的一個人，從不會為自己先想，卻忙著為其他人操心。
作為她最密切的工作夥伴，我對陳淑芬有深切的瞭解，她是個和藹可親，親切而健談的人，精明能幹卻不會太露鋒芒，由於好勝，所以有一股不服輸的幹勁，做任何事都全力以赴，她是性情中人， 多接觸才會發現這個人可愛之處，有時江湖傳聞是不能盡信的。

tijamo

谢谢星光的文。
谢谢陈太的情。

lktgwd

哥哥的性格是不可以停下来的.....所以他的一生就象不羁的风....

我是骄阳

一个非常真诚\能干\值得敬佩的经理人,哥哥能碰上这样的经理人是很幸运的,同时陈太能找到哥哥这样的签约艺人兼朋友也是幸运的.

lktgwd

就象千里马和伯乐一样,找到彼此都是幸运.
不过我还是觉得陈太更幸运.因为哥哥迟早在哪里都要闪光,陈太这一生能经常伴随在哥哥身边,象亲人一样,真是太幸福了.