《异度空间》影评专贴

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:01:53

哥哥的作品《异度空间》已陆续在全国各大城市上映，特开此贴汇总各方影评，作为观前观后再一次的解读和回味。
报道区相关报道联接：

纽约10月27，28上映《异度空间》
[新浪娱乐]林嘉欣宣传造势张国荣遗作《异度空间》将公映
《异度空间》一刀未剪张国荣遗作月底将全国公映 (2005/03/14)

PS：部分文章转自寵愛林嘉欣論壇

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:05:47

观碟手记之：《异度空间》
文/魏君子

香港电影档期大多效仿西方，除了贺岁片档期外，几乎和美国类同，比如最近的“复活节”档期。虽说这“复活节”的原意是耶酥重生，和鬼魂干系不大，西方电影也没有在这一档期上映灵异玄奇影片的惯例，反倒是香港早有此风，去年许鞍华的鬼片《幽灵人间》就是在“复活节”期间放映，今年更是不得了，这一档期上映的三部影片《韦斯利之蓝血人》《恋爱行星》和《异度空间》不是外星怪物就是人鬼之恋，至不济也要来个恐怖惊悚片凑凑热闹，好似中国人过“复活节”不是欢迎耶酥死而复生，而是当成“鬼节”，专想领略恐怖带来的刺激——这算不算东西方文化的差异呢？
《异度空间》是一部相当不错的恐怖电影，至少我有些被吓着了，其实这也怪我，本来胆子就小，还半夜独自观看，一宿没敢合眼纯属咎由自取！虽然《异度空间》全片都在谈鬼，但实际上并没有真的鬼出现，导演似乎也在告诉我们这世上没有鬼，即便有鬼也在自己心中。在这一点上，该片比前几年由阿甘（按：此人乃内地导演，导过烂片《闪灵凶猛》）导演的香港影片《魔镜》类似，但于恐怖气氛、细节处理上，《魔镜》却远不可与《异度空间》同日而语。
其实判断一部恐怖片的好坏在于你明知影片的某些情节会吓着你，心理早有准备，却仍被惊吓。至于是不是要有一个好故事，我个人认为并不重要，除非此类极品才能让你对影片故事记忆犹新，绝大多数则是只令你对影片的恐怖细节津津乐道，就拿《异度空间》来说，影片前半部分是张国荣拯救因心理问题而精神恍惚认定能见到鬼的林嘉欣，后半部分则是已然康复的林嘉欣发现张国荣因不能忘怀过去也被“心鬼”缠身，于是又一轮拯救开始了…仔细一想，《异度空间》的故事结构很象前几年布鲁斯威利主演的《灵异第六感》，但结尾却没有《灵异第六感》来得奇峰陡转。因此，对于我们普通观众来讲，看恐怖片（或叫惊悚片？）能碰到一个好故事应算意外收获，影片营造的恐怖氛围才是我们真正关注的，这也是一部好的恐怖惊悚片所必备的——好在《异度空间》于此做得还算不错。从影片开始徐少强讲自己妻儿意外丧生的失常举止、到林嘉欣夜间身处独屋因幻觉惊见鬼魂等等恐怖情节都可圈可点，但真正令人惊悚的还是张国荣的那后半部分，由画面、音效、演员表演营造出的张国荣幻觉中的女鬼（中学女友）极为恐怖，而女学生用剪刀割腕时的声音，更有一种毛骨悚然的感觉。不过，影片最后张国荣和女鬼的那段对话虽煽情，却实在有点大煞风景，不仅削弱了故事的恐怖氛围，并且会令有些观众误以为张国荣遇见的真是鬼，多少与影片导演借张国荣之口宣扬的“世间本无鬼”的主题不符。
也许是林嘉欣的上一部电影《男人四十》中的“洛丽塔”似的惊艳给我大印象太深，她在《异度空间》中的表演，我认为只能算是尽到本份而已，张国荣也是如此，不能说他们的表演不尽力，只是这类电影虽然极需演员的表演，但要像《闪灵》中的杰克-尼科尔森或者那样出彩却着实不易。倒是罗志良的导演功力不错，影片的整体节奏和细节处理均有称道之处——他是尔东升的爱将，从《新不了情》、《烈火战车》的副导演，到《色情男女》和尔东升联合导演，再到《枪王》《异度空间》的独立执导，罗志良的个人风格逐渐形成。不过，尔东升作为《异度空间》的监制，对该片的作用也不可低估。

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:08:07

《异度空间》：天残所以抱缺
文/杨不悔

　　朋友先于我看《异度空间》，在我为张国荣抱屈的时候，他说：“不得奖是很对的，《异度空间》一点都不好看！”我疑惑的看着他，于是赶忙着去买了碟。
　　其实内容情节我已经知道，可惜，我还是不得不被吓到了。
　　我承认我胆小，随便拿个恐怖片、惊怵片我都会缩在被窝里战战兢兢，然后顺其自然的作恶梦。尽管如此，我也得承认，《异度空间》在情节连贯上确实有着不可否认的缺陷。但是，这并不影响其中张国荣、林嘉欣与许少强的发挥。
　　导演罗家良与张国荣曾经合作过两部片子《色情男女》、《枪王》。其中，《色情男女》是最成功的一部了。而《枪王》与《异度空间》在整体把握上流于平淡，甚至略显导演功力不够深厚的毛病出来。他无法掌握住整部影片的气氛与故事流向，《异度空间》与《枪王》同样是这个毛病。因此，之后还是有些可惜这个本来可以非常精彩的故事，也同样为张国荣无法将心理医生这个角色完全发挥而略带遗憾。就像一个天生带着残疾的孩子，无论你如何努力怎样出色，你始终无法掩饰天生中的缺憾。张国荣的表演其实比起《无间道》里的梁、刘二人来说并不逊色多少，只是可惜影片的天然限制而不得不输于梁朝伟。
　　最大的缺点便在心理医生--Jim的突然发病。这本应该是故事的最大转折，也应该是整部影片最出色的地方。可惜，转变太突然，甚至都没有能够给观众足够心理准备，也没有给Jim足够的性格、情节铺垫。无法让人在回味的时候，做出恍然大悟状说：“原来他之前怎样怎样……就是这样啊……”唯一一个说明就是之前的一个搬盒子的镜头，还能让人勉强能够接受用来解释Jim突如其来的发病。情节转折得太突兀，就是之所以《异度空间》不被人叫好的原因。
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我并大不赞同这篇的说法,没得奖难道一定是片子有问题?不好看?我看不是,我觉得应该说是对手无间道的过于出众,当时无间道这部影片的反响不仅在香港,就连内地也非常强烈的,相比较异度空间则逊色很多.
从情节来说,我觉得也并不像前者说的那样,"在整体把握上流于平淡，甚至略显导演功力不够深厚"整部影片还是非常扣人心旋的,从林嘉欣与张国荣这对恋人的先后发病,到医生与病人角色的先后对换,都显示出整体上的把握之间呼应,张国荣发病的那段也可以说是一种出新致胜,让观众的情绪从紧张 (嘉欣的病) 到平和 (嘉欣与国荣恋爱) 再趋于紧张 (国荣的病).期间怎么能说整体把我平淡???
其次对于"最大的缺点便在心理医生--Jim的突然发病."也有疑义,不知道大家感觉如何,我在看这部影片的过程中很早就觉得张国荣这个人到后面肯定有问题,其实影片在前面也多次为后做了铺垫,对于那段经常出现的国中时的情景,那张经常出现在国荣脑海中的遗体面容,以及在游泳池里对嘉欣的那段话,我们都能看出国荣必定有一段神奇的过去,特别是当剧情发展到中段时,国荣的心理描写忽然剧增,都告诉了观众以后的情节发展方向.
所以对于不获奖就是片子不好看的说法,个人认为不存在.
最后,个人认为张国人和嘉欣在其中的表演几乎完美~!没有瑕疵,这部影片绝对值得观赏~
by fengyytc (个人见解)

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:13:17

异度空间吓那些曾经对不起爱人的人
文/到尾

　　其实，这部“鬼”片不是要吓人。如果真要吓人的话，应该是吓那些曾经对不起爱人的人。
　　几乎所有的鬼片，都是在肯定“这世间有鬼”。绝大多数鬼片里的鬼永远在复仇，复仇什么呢？他们永远没人爱，所以永远得找替死鬼来救赎；比较特别的<灵异第六感>从鬼的角度，譬喻出对人世以至于爱情的留恋。
　　但，完全否定鬼的，只从人的角度来看“鬼”之存在的。印象中这是第一部。未知生，焉知死？最需要救赎的，还是活生生的人吧。
<异度空间>故事很简单，不过就是一个精神科医生和他的女病人相恋的故事。看来很简单，可是东西很多。包括了你爱的人相信的事，再怎么无稽，你要不要跟着信？若然偏执的想象是一种病，那么，极端专业的科学何尝不是？……这种种细节，可以放下不表。
　　重头戏在后面，前面不过就是心理障碍导致人际关系不良的女孩，把所有的人都当成了鬼，所有的人也把她当成了鬼。这道理既简单又明了，很快就被科学又专业的医生，如道士般地一一破解。要命的是，他爱上了她。事情自此开始复杂。
　　这使他开始对以前的女友有了罪恶感。为他自杀身亡的女友成天在他面前出现，逼他一起去死，仿佛他这样才能对得起以前的女友。同时，新女友才刚被他治好，而他又得到同样的病，难道“鬼”是会传染的？(就像爱情一样，会传染的)又或者是，女友的病根本就没好？仍然幻觉？----如果他仍然坚信自已的专业不可动摇的。显然，这个罪恶感不只是爱情上的，同时也表现在他对科学和专业的背叛上。
　　复杂了吧？
　　从后段辩证到前段，会发觉科学真的很简单。几个有人恶作剧的证据，几个巧合出的鬼又被巧合的人戳破……人用科学的角度看鬼，把鬼弄的很简单，好像就是为了说明感情很简单，非常有逻辑，有一个最终解答。那便是：没有鬼，都是人的情感变幻出来的。这非常有戏剧张力：让人毛骨悚然的又热泪盈眶的，竟是同一件东西。
　　所以，不要让爱的人变成鬼，那就请在可以把握的时候，好好把握，不要在异度空间里，造成不只一辈子的遗憾。

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:18:29

异度空间----看见微光的驱鬼电影
文/苏惠昭
以下是我今天读到的新闻，却也是一个一再重演的故事，一对年轻恋人激烈争吵之后，女人撂下一句「如果发生什么事，你自行负责」，一个多小时后，砰！人在家中坐的男人忽然听见重物坠落声，趋前一探正是从21楼瞄准3楼加盖突出的屋顶往下跳的女友，女友把屋顶撞破一个大洞，准确地掉进男友卧室，在他面前，怀着无限恨意香消玉殒，一种惨烈悲愤却没有意义的死亡。　

　　曾经的爱，亡者的恨，生者的悔与惊怖，我们有理由相信它们会散播到空气中，随着微血管入侵身体，成为大脑的某种材料。　
　　影星张国荣跳楼自杀前的最后一部电影「异度空间」，正是这样一个故事的衍生，我不知道那些遭情人以死谏的可怜男人或女人们后来的发展，在「异度空间」里，张国荣选择了压抑、遗忘，把高中时因他的移情别恋以致小女友在他面前跳楼自尽的伤心往事封存在潜意识，然后他长大了，成为一名认真刻苦的精神科医生，把所有时间都花在治疗病人上，不交女朋友也没有娱乐生活，如果没有收治林嘉欣这个「见鬼」的病人，或者终其一生，这段记忆永远不会回到意识。　
　　电影中的林嘉欣是典型的否认型精神病病人，她的心理创伤来自从小父母离异，各自婚嫁，谁也不要这个拖油瓶，因为对被爱的极度渴望以及不信赖，她的男友彷佛被勒紧咽喉无法呼吸，于是离她而去，她数度割腕自杀，「每次醒来都在医院」，不知道自己做了什么。　
　　就这样在生生死死间徘徊浮沉，幢幢鬼影趁隙攻陷这个脆弱的灵魂，蚕食着、折磨着本该年轻飞扬的生命。　

　　电影中的张国荣是不相信有鬼的，鬼之为物，不过是「心灵结构的反映」，但为什么人间皆有鬼无论古今中外？用利瓦伊史陀的话来说这就是「灵魂信仰的普同结构来自人脑的普同结构」，或说我们的遗传物质中根本就有一种「相信有鬼」的基因，而所有的「见鬼」故事多围绕着希望、爱、恐惧与死亡，所以精神科医生安抚林嘉欣，没有鬼，一切不过是因为希望、爱、恐惧与死亡合奏演出的幻听幻觉，他用现代精神医学的方法为她治病，所谓驱鬼仪式就是找出那病人心底的结，那看不见的病毒，把它们摊在阳光下。　

　　但是为林嘉欣除魅，不知不觉爱上她的医生自己却开始「见鬼」了，应该说是病人的故事把治疗者封存的记忆之门打开了，我们看见他一步步被一名女鬼吓到仓皇逃窜，吓到为自己做电击，我们也才一步步知道了，吓人女鬼就是当年张国荣小女友，她其实像不化的冰块一直住在张国荣心里，像操偶师操纵着张国荣这个傀儡，赋予他苍白而孤独的命运，在那个俯看汽车如同缩小军的高楼上，他张开眼睛面对内在最深沉的恐惧与爱恨，深情亲吻女鬼，这也许是电影中最棒的一幕。........
有一种说法是，张国荣因为演「异度空间」而「撞邪」，终于自杀，但我宁愿相信「异度空间」是一部从黑暗中慢慢看见微光的「驱鬼」电影，它没有杀死张国荣，而是把张国荣永远封存下来了。

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:32:59

异度空间
文/YY
对于已经好几年没有看哥哥电影的我来说，哥哥在这部片子里的演出，实是教我万分惊喜，完全颠覆了我对哥哥的既有印象。该如何形容那种感觉呢？作为一个fan，偶像的多一种呈现，对我们来说，就是多一种收藏，那会是一种口袋饱满的充实感受。: )
而同样是罗志良导演的作品，类似的阴沈角色，这部片整体的表现又较「枪王」来得完整、圆满。电影业当然是一种娱乐事业，观众追求最好的娱乐效果，要求的不仅仅是演、导、编，还有音效、美术，在这些看得到的部分之外，还有一个稍退居其后的部分，或可称为意境，以这部片子为例，那看不见的部分，就是当看见最后一幕饰演Jim的张国荣与饰演昕的林嘉欣相拥坐在天台上，搭配着后方天空里的风云缱绻，观众感觉到的幸福感觉，不是那种从天而降的幸福，而是生命在经历了恐惧、挣扎的搅和之后，所得到的某种升华的成分，那看不见的部分，是框面里最后一块拼图，凑上了，便获得最高级娱乐效果—一种端坐飘飘云端的享受。
我个人并不认同这是一部鬼片，虽然故事里头有鬼，但那些显然都是人们心里的鬼。昕所见到的、Jim所见到的，都是来自他们各自生命中所遭遇的憾恨；或许这正是告诉我们人鬼殊途，对鬼来说，没有什么放不放过你这样的情形，存在的，只有你能不能放得过自己。
Jim这个孤僻的心理医师，所有的时间都付给了他的工作，独来独往，没有朋友，在遇到昕这个病患之后，多少是因为两人的生命经验相互呼应，使得他一步步打开自己的心胸，追寻属于自己的幸福。这个改变，犯了他自己的一个大忌，杖缢麑χ袑W时代自杀身亡的女友榆所作的最后那段告白，那时他被化为厉鬼的榆追到当年她跳楼自杀的地点，他说：「想到妳死都死得那样不开心，我活着也不（能）开心。」多沉重的包袱，从榆死后，Jim独自背负着这个包袱，死活着在这个世上，只为了证明自己并非一个负心人？Jim站在天台上，随时准备往下跳，他当初没有能够实现的殉情，在心里深埋，纵使他意图将相关的资料都销毁、将相关的记忆都抹去，它们还是在他不经意的时候发作，于是，他在夜里强迫自己一次次翻阅那些数据，彷佛如此便可以证明自己没有忘记，在愈接近幸福的时候，这样的动作就愈急切，如果年轻的恋人连死的时候都不开心，自己又有什么理由活得开心？
我们以清楚记得诸般自己对不起他人之事项的方式来印证自己并未对不住对方，心门之上永远一个高槛，跨也跨不过去。也许，在白天的时候你以为你跨过了，在夜里，又会被那门坎一次一次绊倒在地，攀爬不起。
Jim这个孤僻的心理医师，从年轻的恋人死后，便拒绝开心，直到遇见了昕。站在天台上告白时的Jim，当是回到中学时代的模样，年轻的恋人们，心上的牵挂多洁净，因为我爱妳，所以我陪妳，因为爱妳，独自存活在这个世界上的我，牵绊着对妳的承诺，任岁月改变我的身躯、容颜，但我的心，始终如一，那儿也不去。榆听了Jim的告白，感动了，骄傲地说：「我不爱你了。」她的脸也在此刻回复到中学时代的模样。年轻的恋人们，心上的牵挂多洁净，因为我爱你，所以我放过你。
生命中，存在多少的无奈？当年未能来得及的和解，总还得再重来；该你的功课，便就是你的，只有你照恳恳作了，才能获得那照恳恳的结果。也许当时你知道，但你因为害怕而没有能力作到，也许当时你不知道；要真有那么多的早知当初，又何需我们在这滚滚红尘里头走这一遭？
我在哥哥的表情中见识到真正的恐怖，它并非来自特效，而是直直发自你的内心，那才是恐怖存在的秘境。哥哥的表现让我印象深刻。当一个演员到了这个阶段，你真的会像小孩子期待糖吃那般地期待赶快能够见到他下一部、下下一部、以及之后许许多多的作品。

※后记※
记得这篇文章写于二００二年，电影发片后不久。这是我非常喜欢的一部电影，可惜，它也是哥哥的最后一部作品。
我用这部片子来记住：他总是不断挑战自己，在众声喧哗之中，坚持着自己要走的路。

wuwu · 发表于 2005-03-30 00:33:51

心魔何解：《异度空间》
文/柳叶如眉 2004.2.2
　　人的心灵深处总有某些事某些人不想再提起，不是不想而是不愿。回忆令人痛苦，前尘往事历历在目，不如忘却。然而为了忘却而忘却实在太不容易，埋得越深痛得越久，长此以往也就变了质。套用鲁迅先生的一句话：“不是在沉默中爆发，就是在沉默中灭亡。”
　　很不幸片中的男女主人公都陷入了心理与精神上的双重危机，“中国人很奇怪，感冒了会去医院，心理有病却不敢看医生。”没错，精神病不就是神精病？异样的眼光，讥讽的口吻，无形中被隔离被冷漠。曾经目睹过精神病患者发病的惨状，只因当时年少无知，除了惶恐惊吓全无印象。如今随着年岁的增长我开始明了，不再抱着鄙视的心态，只因你我心中皆有魔，不过明显与不明显罢了。
　　童年阴影与失恋的打击徽衷谡滦肋@个原本活泼开朗的女孩身上，形容憔悴，精神恍惚，还有那时不时痉挛的双手。不知为何我竟想起学校里的一个女孩，一个因爱发疯的女孩，曾有一面之缘，再见时判若二人，呆滞地，麻木地喃喃自语，又一个鲜活生命的枯萎。其实影片的上半部很一般甚至有些俗套，阿欣在心理医生jim（张国荣饰）帮助下恢复了健康，并与之日久生情。精彩在于后半部分，意想不到的事发生了，向来自信自负的jim其实也是一个心理有问题的人，严重犹甚于阿欣，只不过我们被他的假像所蒙蔽。
　　初恋可以是甜蜜的，也可以是苦涩的，可对于jim而言却是心口永远的痛，初恋女友因他而割腕自杀。花样年华过早地蒙上难以泯灭的阴影，死亡无论对于谁都有或多或少的震撼，毕竟生命的消失让人产生无端的感慨。如果亡者又曾占据你的身心，那种感觉是残酷抑或是无奈，我不知该用什么来描述？
　　或许只有当事者才心知肚明。当压抑到一定程度，就如火山爆发般不可抑制，于是我们看到一个真实的jim尽管有点不忍，夜不能寐，梦游，继而迷狂颠乱，惊恐的双眸，扭曲的脸庞，似笑非笑似哭非哭，脑中只有一字“跑”，穿街过巷，阴魂不散。印象深刻的一幕上是jim独处一室，四面皆是镜子，女鬼从中反射出来，重迭，幻化，死亡的气息弥漫空气，无处可逃，无处可躲。那一刻，莫名地感到透心骨的冰凉，手与脚，心与口都是如此，一度闭上了眼睛。结局无须多言，而现实中的人却永远地离去了。不知4月1日的飞翔是否也因心魔难解？
　　不想再写下去了，每个人都有选择生死的权利，这个郁闷，阴冷，诅咒的四月，心情烦乱无着落，我想我应该透透气，换种方式或者是对的。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:05:54

[影评]《异度空间》
转自香港制造
by 【半支烟】
异度空间 Inner Senses
出品：星浩电影有限公司 2002
监制：尔冬升导演：罗志良
主演：张国荣、林嘉欣、李子雄
编剧：杨倩琳剪接：邝志良
章昕搬进了新房，除了过分热心的房东、诡异的楼顶邻居、会跳电的电箱外，最大的问题是她发现缠着她不放的妖魔鬼怪也跟着搬进了这间房子。在表姐的介绍下，她被迫接受第一千零一个心理医生的咨询，暂时性的无鬼神论者Jim和别的医生一样也不相信章昕的烦恼，但是他愿意给章昕多一些的耐心。然而，当两个人逐渐熟悉，他们对于彼此的看法也将逐渐改变……
可惜认识罗志良是从《救命》开始，同样是风格之作。同样坏在生硬的剧情转接点，都很想把转折后的纷乱情绪说明白，但也都说的不清楚。该感谢林嘉欣，或许她演技并不是真的那么无可挑剔，但是她够好看，镇得住场面，两次稳住观众心中动摇的肯定，对于这两部风格和商业兼备的瑕疵杰作，还是愿意抱以掌声。
《异度空间》以恐怖类型电影作为包装，剧本从心理学角度剖析，以记忆和思想探讨恐惧的本质，这个题材高明，端看整个剧组如何呈现出来。先不提最后二十分钟的混乱，大部分的时间导演是清楚知道自己在拍什么的，镜头十分精准地捕捉了演员的表情，在浴室内、长廊上的缩放旋转，剪接后的镜外音和分镜，都展现了相当高的技术水准。剧本看似安安稳稳地直线前进，后来我们会知道几个在电影前半段屡次安插的切入画面是在为后半段做伏笔，甚至我会以为，这么剪接是有误导观众的企图，总之是不够深刻，但也不会离谱。
黑眼圈、淡妆、肮脏的指垢，我们差点就能看到一个蓬头垢面的林嘉欣，电影毕竟是电影，失眠的美女毕竟是美女，演技进步空间还很大的林嘉欣，看似没有被定型，角色是不固定，但表演方式始终在一个圈圈里转，令人惊奇的是，你就是不会想要批评她的演技，她的表演并不深刻，但一些小细节小动作就是能抓住你的目光，好演员？好明星？看张国荣在本片的表演的确会让人害怕，我们掠过戏里戏外的巧合性不谈。这个看似健谈、文质彬彬的心理医生，编剧给他的第一道包装是他简单而孤独的人际关系，一个充满压抑的角色，张国荣的演出极有说服力，甚至到一种过分的程度，特别是在电影谜底揭晓后，让人不禁赞叹，这么单薄的秘密竟然能够支撑住这个角色走过整部电影。徐少强的角色是让人赞赏，从选角到角色本身都是个奇妙的亮点。
Spoiler！！电影后二十分钟，太过凌乱，染着血渍的灰脸少女出现的太过频繁，对于《咒怨》的抄袭令人莞尔。必须再次强调本片真正能刺激肾上腺素的片段并不是这些抄袭的元素(仿而不变谓之抄)，如林嘉欣在怪房东徐少强家里用餐那段，徐少强一边说着死去妻儿被土石掩埋的往事一边吃饭，镜头照到摆放在门口的两双鞋，然后拉近林嘉欣到的上半身，配乐恰如其分地走着，一直到林嘉欣夺门而出，整段戏张力十足，绝对能让观众感到坐立难安，俨然是极具潜力的恐怖经典。虽然Jim心中深藏的秘密没有爆发出足够的能量，但这段戏写的很坦白，对于已逝的过去美化的恰到好处，破碎的已经破碎了，没有因为主角效应而胡乱修饰。灰脸少女最后的分身术，单从视觉效果而言是失败的，从镜子里一一跑出来全家福更是胡闹。当然我也不能告诉你“千万不能这样想，这部片没有鬼怪，那只是 Jim 心理阴影的反射。”毕竟，我自己观赏时也没法想这么多。还有，那个不是很恰当的吻后，灰脸少女的灰妆还糊在张国荣的嘴上，这也未免太不小心了吧。
同样的题材让好莱坞拍，好演员、整齐的剧本工业、技术水准，一定能够带来完全不同的风貌，比原版更为杰出的《七夜怪谈西洋篇》就是个好例子。很高兴《咒怨》西洋版还是由清水崇指导，和中田先生不同，他是个好的恐怖片导演。有趣的是，有些主意偏偏就是只有黄皮肤、黑眼睛的东方人能够想的出来。
《异度空间》让我不安的是，Jim为章昕拍下的影带中一段，我看见那对被砂石掩埋的母子弯曲着双腿坐在窗边，电影没有对此多做解释，也没有人讨论过。或许这便是Jim所谓垃圾信息的催眠吧。短期内，是不会回去找证明了。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:14:16

爱情惊吓共冶一炉──谈《异度空间》
大公报扉白
像《异度空间》这样一部电影﹐它所讲述的爱情不可谓不奇异浪漫﹐然而它的画面又少不了阴森惊吓。这是两个极端﹐如果你既喜欢浪漫﹐又不怕惊吓﹐对爱情与恐怖﹐认为可以协调在一起者﹐那么就不妨去捧捧场。
男主角是张国荣演的心理医生﹐女主角是林嘉欣演的有忧郁症的女子。患上这种病的女子﹐去找这样的专科医生诊症﹐是一个容易接受的邂逅和相处的理由。

医生和病人在治理的过程中﹐日久生情﹐成为爱侣﹐类似的故事已非第一遭。此片处理得与别不同的地方﹐是女病人因对男医生的爱﹐把她的精神恍惚和内心忧郁驱走了﹔反倒是爱的到来﹐令男医生陷入了女病人的症状﹐他的精神状态进入到了一个虚幻的世界﹐出现了灵异的景象。痊愈了的女病人﹐凭着她自称的看到两个世界的功能﹐转过来帮助男医生解除积存心底的困惑。
究竟是谁真的有病了﹖究竟是谁才真的治病救人﹖关系的颠倒和转化﹐是此片其中一个有趣的安排。有趣是相对而言﹐惊吓在此片却占了颇大的比重。观众是否喜欢诡异和被吓﹐问希治阁或史提芬京﹐他们的回答自是肯定的。
恐怖和惊吓﹐来自男医生噩梦似的初恋回忆。学生时代的恋人﹐因他要分手﹐而结束了自己的生命。因今日的爱而勾起昔日一段爱的景象﹐其实也可维持浪漫凄迷的格调﹐但导演罗志良却着重于惊吓的效果﹐或许他认为这是保证票房的一个卖点吧。
张国荣是此片的重心演员﹐他有演技实力﹐又仍拥有一定叫座力﹐新人林嘉欣能配搭他同片演出﹐自有帮助。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:18:43

风动，旗动，还是心动——观《异度空间》杂感
文/的灰转自天涯
人与万物，皆问缘分，电影也是一样。2002年夏，我拿到了《异度空间》的影碟，只看了开头，未待张国荣出现，就关机不看了。为什么呢？被开头的恐怖气氛吓到了！自从被《午夜凶铃》严重伤害到弱脆芳心之后，就誓死拒绝恐怖电影，谁料到最钟爱的张国荣竟然也拍起恐怖电影来，他图啥呢？可选的题材无穷无尽，为什么要在泛滥成灾的恐怖片里浪费演技呢？那么多大导演找他拍戏，他怎么就一个劲儿地跟这位籍籍无名的罗志良先生合作呢？……抱着这一大堆问号，我收起了《异度空间》，专心等待张国荣的新作，那时候已经有消息说，他在筹备自己导演的爱情电影了。
　　
　　2003年夏，硬着头皮翻出《异度空间》来看，更多的问号，希望能在这部电影中找到解释。
　　
　　一看之下，默然失语。
　　
　　这部电影和我想象的完全不同。这并不是一部恐怖片，而是一部颇具诚意的心理悬疑电影，虽然有一些灵异的情节和画面，但只是通过这些灵异的碎片，告诉你一个反灵异的结论，全片甚至没有突然出现的鬼脸、狰狞的血肉来刺激你的眼球，只有那种紧张的氛围在不动声色的演绎下贯穿始终。是，不动声色，你眼看着大都市繁华如常，人来人往，时光的车轮按部就班地前进，暗藏的寂寞与绝望却无声无息地在咬噬每一个敏感的心灵，纵使室内室外阳光灿烂，男女主角笑语嫣然，阴影的笼罩仍然若隐若现，让你没有一刻能够放松。
　　
　　对我个人来说，这种紧张带来的并不是恐怖感，而是一种透不过气来的郁闷。空间并不广阔，而人与人之间的距离，那么远，那么远，甚至更远的是自己与自己之间的距离，每个人自己都不知道自己真正的内在。章昕的姐姐和姐夫都不了解章昕，父母也不了解章昕，章昕也不了解章昕，只有罗正良了解了章昕，而每个人又都不了解罗正良，连罗正良自己也不了解罗正良，只有章昕最后了解了罗正良……茫茫现代都市，只有这两个人在苦苦地互相拯救，挣扎着对抗各自的心魔。
　　
　　如果我能够在张国荣离去之前仔细观看了这部电影，想必会有更纯粹的思考；可是，错过就是错过，如今太多不相干的因素干扰着对电影的理解，这也是我，自找的，不能抗拒的，心魔。
　　
　　这一次我看到了张国荣的出场。他并没有像我原本想象的，从那间空阔的大屋里跳出来，他压根儿跟那间大屋没关系，他是德艺双馨的精神科医师罗正良，一身素净的灰西装黑领带，在众多的学者仰视之下畅谈“无鬼论”：世界上本来没有鬼，想的人多了，就出现了鬼。这场演讲是全片的一个“眼”，亦是个人认为全片最值得称道的表演之一。在香港，医师、律师、则师（建筑师）三类专业人士地位极高，电影中也常常出现，但是普通演员难以演出那种高贵气质，大明星又往往潇洒有余，沉厚不足，带有浓郁的“星味”。而张国荣这位公认为最具“星味”的人，却成功地将个人魅力收敛于无形，把罗医生这位专业人士的定位拿捏得如此准确，实在令人惊喜。演讲中的他，台上台下走动着，交替以流利的粤语、国语、英语回答观众问题，姿态从容大方，言谈干净利落，神情自信而又谦逊，充分体现了一位专业人士的工作之美。这种工作美在片中第一次接受章昕求医的时候亦有体现，不过坐在办公室里他的是另一种沉实的气质，与演讲时展示的风度各有不同也各有特色。张国荣之所以不接名导演的商业大片而是一而再、再而三地接下罗志良的低成本电影，他说，不仅是由于罗志良的才华，也是因为罗志良交给他的角色从未重复过，而且每个角色都有充分的演绎空间。
　　
　　林嘉欣的演技之好，那是另外一个惊喜。美女如云的演艺圈里，这女孩子相貌并不出众，身材更是胖胖地，要说美，可能只有那甜得滴蜜的笑容称得上美丽非常，但是她特别地有一种不属于她这个年龄的温婉淡定的气质，令人过目难忘。《异度空间》的前半部分并没有展示她的美丽笑容，更谈不上什么温婉淡定，我们看到的是一个内向得近乎阴郁的问题少女，双肩永远紧张地端着，头发永远盖住半边脸，指甲永远带黑边，眼神永远躲躲闪闪……整个人给人感觉湿漉漉的，如一个阳光永远照不到的角落，长满了滑腻的青苔，她的住处那种暗绿的色调更是加深了这种印象。林嘉欣将这些特征表现得非常自然，那种瑟缩是从内到外地发散出来，纵使台词不多，也能让你看到她内心的紧张与苦闷。
　　
　　这部电影整体上台词都不多，许多心理变化全靠细微的神情演绎，所以有非常频密的大特写，这固然是观者的一个享受，同时也是对演员功力的考验。影片进行到一半时，罗正良来到章昕家门口：“我没有朋友，你可否做我的朋友？”章昕慧黠一笑：“你是不是想约我上街？”罗正良脸上有一种被揭穿了的腼腆与尴尬……这段剧情单从台词上看有点突兀，但是观众都会觉得非常自然，因为两位演员已经在前文的表演中做了充分的铺垫，虽然只是瞬间即逝的眼神或者动作，但是无论是并肩行路时目光的交流，还是彼此对背影的凝视，一个个细致的特写，无不充分展现了相互之间情感的滋生。尤其是游泳池里，章昕游到罗正良面前，展颜一笑，罗正良猛地捉住她的双手，凝视着她，章昕目光闪动，微笑着低下头，挣脱离去……对科学与玄学的探讨应该才是本片的主题吧，但是其中这些微妙的情感元素，却使这样的探讨更加人性化，更加真实而顺理成章。
　　
　　最见功力的，还是张国荣对罗正良渐入魔道之后的演绎。这份心魔在罗正良为章昕治疗的过程中已经略见端倪，面对着章昕的病历，他的脑海中浮现出的一幕幕场景，原来都不是出自章昕而是出自他本人；到小鱼的母亲将一只水杯砸向他的头顶，恐慌与疑惑使他有意无意地将久已埋葬的往事彻底揭开……也许每个人在一生中都会遇到一些惨痛的经历，但是像年少的罗正良所面临的那一切，除了深深埋藏，除了尽力忘记，还有什么应对的良策？还有什么办法在后半生中安静做人？而心魔一旦释放，立即势不可挡，这位气定神闲的资深精神科医师，逐渐成为一个精神病人，双手颤抖，神情惊恐而无助，眼里布满红丝——谁能告诉我红丝是怎么演出来的？还有，自己电击自己的那一幕，实在是逼真得可怕，难不成张国荣他真的电击了自己？这个人既然能在自己导演的电影里真的抽自己一管血，真的电击一下也不是做不出来的。说实话，张国荣的许多电影如今看来让人心痛，并不全是由于剧情所致，而是因为你能看出他的用心，用心得让你感觉每一部戏都在耗损他的生命，那种投入状态使人忍不住地扼腕叹息。
　　
　　剧情一层层地递进，处理得分明而流畅——他开始梦游了。梦游的情节原剧本里没有，是张国荣提出来，经导演同意加上去的，进一步强化了罗正良自我挣扎的困境。这场戏也是张国荣自己承认拍得最辛苦的一场：先是将自己完全沉下来，沉下来，沉得眼里无一丝光彩，成为一具行尸走肉；然后突然被闹钟唤醒，瞬间从梦境中拔离，转过头去说笑如常。更为业界所称道的是被鬼魂附身，自我对话的那一段：“你放过我吧，不要再跟住我！我一辈子都跟住你！你一辈子都脱不了身！”……摄影师出身的导演黄岳泰说：“通常艺人拍这样精神分裂式的戏，需要在脸上打不同的灯光才能充分表现；而张国荣没有用任何灯光花巧，一镜直落就将这种分裂演绎得如此深刻，实在是功力过人。”
　　
　　张国荣曾经说自己并不是考虑如何去“演”一个人，而是考虑自己“是”这个人，不是从自我出发来表演，而是完全从角色出发来决定一举一动，这样才能确保演绎的逼真。他的许多电影都充分体现了他的这种灵魂附体一般的演绎理念，《异度空间》等后期作品更为突出，例如接近片尾时那段真相大白时的戏：他先是在梦游，呆呆地瞪视前方，眼里满含泪水；被闹钟震醒过来，茫然低头，看到自己手中的旧物，全然崩溃……整段戏里你看不到演员的存在，他的崩溃与疯狂完全发自内心，体现在肢体的每一个细节：面部肌肉不能控制地颤抖着，眼神失去焦点，一片血红，甚至他抱住章昕的那双手，仔细看，是抽搐的，手指抽紧在一起，关节僵直不能弯曲。……将影片前半部分的他与后半部分的他对比来看，尤其震撼，张国荣凭此片获得香港金像奖和台湾金马奖影帝的双料提名，的确是实至名归，记得有评论说：“鬼片演到这个地步，让人无话可说！”
　　
　　影片结尾将罗正良推上了天台，也将整个剧情推向了高潮，同时了暴露了全片美中不足的暇疵。据罗导演后来解释，他的构想本来只是要体现都市人的寂寞心理和由此产生的种种心病，正如片头罗正良所总结的那样：“其实鬼根本就不存在，全部都是一些咨讯，一些垃圾咨讯在你脑里边作怪。所以我希望以后你们不要再讲鬼字。”但是这个理念遭到剧组其它决策人的反对，最终罗导演从众修改了剧本，使本来一直在幻觉中存在的小鱼真正以女鬼姿态出现，而且会感动，会哭，会亲吻……但是张国荣面对镜头的一大段独白充满真情，动人心魄，给了这段亦真亦假的情境一个合理的解释：“你终于令我回到这里来了。我知道我该怎么做。你想我跳下去。你想我死。不过我想告诉你，一直以来我都没有开心过，你死了都不开心，我有什么权利开心？但是我好想忘记你，真的好想忘记你。如果我死了可以满足你和令你开心，我会做。你以为我下去了之后，你就可以忘掉以往不快的事？有些东西破碎了就是破碎了，怎么都不能补救。我们大家怎么都不会忘记，永远都不会忘记。……我们以前一起开心过，痛苦过，我两样都会记住，不会再像以前那样，什么都忘记了。我陪你死。”我无法在这里逐一描述罗正良的神情变化，请你仔细留意这一段的长镜头大特写，他讲每一句话的神情都可圈可点，耐人寻味。
　　
　　表面上，是章昕救了罗正良；实质上，还是罗正良自己救了自己。正如章昕的心魔是因正视症结、以毒攻毒而破解，罗正良也是一样，逼到绝境上的坦白面对，使他自己和心魔同时得到救赎，回归平静。这种平静与旧日的平静还不同，不是假象的平静，而是在铭记一切，知晓一切的基础上的平静，也是永久的平静。
　　
　　旭日初升，劫后余生的两人互相依偎，静静地坐在天台上。他们身后，罗正良站过的地方，昨夜空缺的一块铁网严密如故，告诉你一切都是幻觉，全部的逃避与挣扎，都在你的心里，事实上根本就不存在。
　　
　　风未动，旗也未动，只是你的心在动。
　　
　　……
　　
　　我会在大陆公映那天，到电影院里去看《异度空间》。电影是大银幕的艺术，影评人亦说张国荣是只适合在大银幕上欣赏的明星，《异度空间》这样的作品，在大银幕上的冲击力永远是小荧屏所不能替代。其实《异度空间》我已经在大银幕上看过，因为正巧赶上了在美国洛杉矶的首映，到好莱坞的影院里连看了四场。美国观众饱受万圣节和好莱坞恐怖电影的轰炸，对《异度空间》中的惊悚镜头早已免疫，看到章昕楼上的男人装神弄鬼时甚至全场爆笑，只有小鱼的母亲持水杯砸上罗正良的头时才引来一阵惊叫。剧情愈发展下去，影院里就越寂静，到罗正良终于登上天台，观众们一片低呼，因为当时《洛杉矶时报》花了大半个版面介绍这部电影和张国荣生平，几乎每个观众都知道这个镜头与张国荣去世之间的联系。
　　??
　　坦白地说，在了解到更多的资料之前，我个人也曾经认为《异度空间》与张国荣去世大有联系，不但是因为剧情上的巧合，而且因为张国荣的演绎实在是深入骨髓，再一次让人混淆角色与他本身。我的一位朋友看了此片之后，断定张国荣当时已经患上抑郁症，而且还病得不轻：“你看他的眼睛！正常人不会有这样的眼神！”我苦恼地说：“他演的就是一个病人啊。”“那不是演出来的！演不出来！你们都太不关心他了，都病成这样儿了……怪不得……”“拜托，那是他演得好，他是拍完半年后才患上抑郁症的……”我没有办法说服她。人总是相信自己愿意相信的东西，只要心已动，风和旗自然都会跟着动，你拿出再多的证据来证明它们是静止的，都没有用。
　　??
　　要说我自己看这部电影时是完全将角色与张国荣本人分开的，也不可能。不过使我黯然的倒不是片尾的巧合，而是片中对抑郁症的分析。张国荣的遗书第一个词写的是“Depression”，媒体一般都翻译成“消沉，失落，忧郁”，由此引发了一系列的猜测与谣言；实际上，“消沉，失落，忧郁”应该是影片中章昕病历上写的：“depressed”，而“Depression”在英文词典中的第一个释义就是：“抑郁症”。想到这一点之后我很遗憾张国荣对英文的习惯和精擅，如果他直接写出中文“抑郁症”，是否会减少许多流言？……说到底，我们还是对这个病症太陌生，对精神疾病不够了解也不够重视，罗正良在片中开解章昕的许多话，都像是说给他自己或是说给我们听的话：“……长期失眠会变成一个恶性循环，没食欲，没精神，严重的就会精神恍惚，再严重的就会崩溃……中国人最要不得的是将精神病三个字跟疯字挂钩，失眠，是精神病。”他送了一盒“不二家”的牛奶糖给章昕当药吃，当然是半开玩笑，不过牛奶确实有利于治疗抑郁，倒也是有科学道理的。张国荣去世之后，不少Fans将“不二家”奶糖送到他家门口，其中的殷殷心思，想来令人眼潮。不知张国荣他知不知道他的离去教会了多少人多少事，让我们对健康，对生命，对身边的一切，增添了多少理解与关怀呢？
　　??
　　“有些东西破碎了就是破碎了，怎么都不能补救。我们大家怎么都不会忘记，永远都不会忘记。……”我会记住张国荣，也会记住《异度空间》，不过，请允许我，只把《异度空间》作为张国荣的最后一部作品，一部优秀的作品而记住，而不是与一份心魔纠缠不休，徒增困扰。风不止，旗正飘，且让我心逐步逐步镇静。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:22:43

「异度空间」 - 这样二度，那样异度
from : Movieworld.com.hk (Victor)
引言

看香港的电影，有时我总觉得有时是很不公平的，因为我们很多时候随时都很轻易和不自觉地把他和外国电影互相比较的，不论是剧情片、动作片、喜剧片还是色情片也好，总会有一两套电影是令人想起他们雷同的地方的；我之所以这样说，是因为当我看由「罗志良」导演，「杨倩玲」编剧的「异度空间」，我也自行不自觉地把它和外国的「惊栗片」互相比较，甚至严重到自行组织「异」片与外国某套电影相似的地方而主动地下判断；这当然是很不公平的，但到底责任在于谁人呢？是编导电复印件身吗？是故事本身吗？是观众自己本身吗？还是根本就是近年香港电影本身创造的体制和气候吗？
故事简介
「昕」（林嘉欣主演）经常看到灵异幻象，她的心理医生「占」（张国荣主演）知道这全因「昕」过往在家庭、爱情的孤独与痛楚而起。「占」将所有时间放在「昕」身上，希望可以帮到她。最终，「占」与「昕」相恋。然而，「占」竟慢慢走上「昕」以前的道路：看到虚假的影像，仿佛置身另一空间，更勾起「占」二十年前永世不能磨灭的记忆。「榆」（潘美琪主演）是「占」中学时代的女朋友，因他提出分手而自杀的，如今已成鬼魂。「昕」能否助「占」从可怕的回忆里走出来？

惊栗片的基本条件
为了避免让未看本片的观众假设太多，我先不说本片跟某些外国电影有什么相似的地方，而集中和大家分享一下我对于本片的半点感觉；作为一套惊栗片，这套电影无疑是已经营造了必须要有的「基本」惊栗效果，这是最「基本条件」的要求，但当然惊栗与否，是很在乎观众对于以往看惊栗片的印象来自行决定自己能否被这套电影的惊栗效果吓到的，就我个人而言，可能从前我所接受的惊栗片，脑海中浮现的，曾经都是一间空屋，一面镜子，镜子后面突然之间出现一个人的惊吓片段，我就觉得可怕，而刚巧这部电影就营造了不少这样的「场面」，因此，就惊吓「场面」而言，我觉得已经算是达到了我基本预先要求的效果；但有一点是很重要的，电影虽然是有许多不同的「场面」及「片段」互相交织而成，但是当电影需要达到「一体完整」的时候，单靠场面的设计，并不能够令到电影本身更有表达能量的。

结构问题(1）
这部电影虽然并不能够说是并不「一体完整」，但我却觉得编导本身并不能够平衡「心理作用」与「惊吓场面」的铺排；「昕」在本片中起初作为第一身的特征描述，而电影中段开始，则由「占」接收去完成故事的铺排，其实这个「意念」是不错的，电影头半段编导能够成功透过「昕」这个角色，让观众知道「鬼」这物体本身是不会主动出来吓人的，而根本就是人脑海中「营造」出来的东西；这样的一个开始，客观得来，亦不乏观众心理上的铺排，但当到了「占」遇上怪事的时候，「鬼」的世界就开始慢慢「真正地」浮现出来，而故事后半段的铺排，基本上和电影起初的前半段有点儿格格不入，意即电影后半段的故事，并未有足够的充分理据，去成立要发生的一切，而且有半点否定故事前半段的必然性。

结构问题(2）
就结构上的铺排，可能存在着故事的推进，是否需要去「成立」与「否定」故事中发生的一切呢？由于电影起初要「成立」的，是「否定」「鬼世界」的存在，而论点也是相当足够的，而到电影的后半段，惊吓场面的提升与钥定观众的注意力，其否定前半段的故事的功能，大致上都强烈到编导自己本身都好像非常不自觉，而这种矛盾，我个人觉得并不能用所谓的「戏剧性冲突」来概括的；我再举一个例子，电影中「徐少强」与被山泥倾泻活埋的妻子的「个案」，基本上都好像只是营造惊吓场面，而多于要协作故事整体推进的一个部分，而这个「个案」，在故事的后半段，实际上已经消失得无影无踪，我并不认为，「配角」的功能只限于场面上营造的协助，基本上配角就像汽车商的零件，缺一不可，就像电影的功能一样，互相交织成一个「一体完整」的作品。
幻想的必然性
电影的世界是无限的，但一定要分类的话，大致上就可以有编剧的世界、导演的世界、观众的世界、电影中本身的世界；就「异」片而言，编导对于电影中本身的世界的，好像是很清楚和客观地知道「人」与「鬼」的世界是相对的，但在相对的同时，好像就缺乏了编导对于这个世界的个人「幻想」与「体会」，可能由于并未有太多人能够从鬼的世界告诉我们，到底鬼的世界其实是怎样的呢？我相信编导应该可以从「幻想」的方向去决定这个世界的「内容」，理智的分析，应该可能并不能够应用在科学以外的东西的，时至今日为止，我们还未有充分的答案来确定，我们活着的世界，另一个空间有是怎样的呢？在本片中，依然是还未有「假设性」和「幻想性」的异度世界，又何来二度世界的答案呢？

结论
这部电影由几年前拍摄过同样由「张国荣」主演的「枪王」的「罗志良」导演；今次导演这部惊栗爱情片；手法比起上一作较为冷静，但冷静之余，场面的设计及演员说对白的过程，感觉上有少许造作，这就是我起首所说的不自觉与外国电影比较的原因，其实这部电影，应该可以更加个人风格化的，或整体来说，这部电影的效果仍然是比较接近低调的，但当然，惊吓场面也不一定要疯狂失控的，编剧「杨倩玲」在这部电影的处理，就场面设计而言，编导的配合，也不致于各有各做，基本上我个人觉得，如果可以的话，本片应该再写多一至两稿，提高一点自觉性，后果应该会更加理想；总括而言，「星皓」在短时间内推出了两部不同类型的电影，希望继续下去的时候，并不会单单因为票房的问题而影响投资电影的意欲，因为就算没有太多好看的电影，至少也应该有多一些类型的电影给观众作出选择；而「异」片的创作目的，或者至少也是近年香港比较少见的同类型惊吓电影；或者「阴阳路」系列的继续，相信是为了影碟生意的一部分，而现在「异」片的出现，不论成绩怎样，对于观众的选择来说，始终都是一件好事来的。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:24:21

细致的「撞鬼」精神分析
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文汇报 (马驰)
香港电影拍摄「鬼片」，产量繁多，历久不衰，构想的「鬼物」几乎无奇不有，见怪不怪，加上西洋电影的「唯灵说」、鬼怪谈等等，中外鬼怪文化世代相传，时日一长，即使你不相信世间有鬼，面对重重复复、绘影绘声的鬼话，你能保持不怀疑吗？况且，「鬼怪」之说的特点，就在于它的抽象和虚妄，来无踪去无影，所谓「神出鬼没」，这就加强了诡异和神秘；而越是神秘的东西由于无法「证实」，越能加添恐惧。这是「鬼古」为什么总能产生颤栗感、「鬼片」常能以恐惧招徕观众的原因。
意外的是今期这部由罗志良导演、杨倩玲编剧的《异度空间》，形式上也绘影绘声地「搞鬼」，实际上此片认真地探讨「鬼物」是否存在，难得的是编导运用精神分析，以科学的态度去解释「撞鬼」的心理因素，细致而言之成理，在港产「搞鬼」片来说，这是罕见而用心思的角度。
张国荣在本片饰演一位精神科医生，一开头讲课时，从人脑的功能讲到大脑经常吸收大量鬼怪信息和恐怖影像，长期积累和想象，逐渐形成了「鬼」的观念，解释得很有科学见地。

剧情主要描写张国荣对他的病人林嘉欣——一位搬了新居、不时「撞鬼」、听见怪声的女子的精神状态，进行客观的分析，发现这位女子自信、自我、自以为漂亮，没料男友却被别人「沟」走，加上父母离异，移居澳洲，爱情与亲情俱失落，精神一再受打击令她一再割腕寻死，精神沮丧，由此不时「见鬼」；根据客观分析，他重新给她自信，为她找到亲情，医好了她的精神病；但爱情发展到同居时，这位精神病医生的梦游症，也揭开了他本身的心结：曾经有住女生为他殉情，形成内心的歉疚和不安，梦游是一个精神症状，他的「见鬼」当然也是心理状态。
《异度空间》看似两段毫无联系的爱情故事，其实两段故事相辅相成，张国荣与女生的不幸爱情，不就是林嘉欣失恋一段的补充吗？这使影片的结构更完整，影片安排张国荣面对「女鬼」（殉情女友）的懊恼、恐惧、寻死，展示内心的冲击，终于自我解开心结，不药而愈，可见宽容、谅解、真爱，都是治理心病的灵药。

wuwu · 发表于 2005-03-30 23:26:28

《异度空间》
电影双周 (宾尼)
惊栗？悬疑？浪漫爱情？还不过是一部恐怖片？大体上，看《异度空间》时有很多人都在脑海中不断去思索这个问题。因为弄清楚它的类型(genre)之后大冢对它的分析也就方便了很多。不过罗志良在处理《异度空闲》时却是利用不同类型的基本元素、拼合而成这部可从不同层次阅读、分析的香港电影。
2001 二度幻象
《异》片以心理分析电影作为全片的骨架，不断以恐怖、惊栗、鬼怪和爱情的电影元素作为它的血肉，令全片建构在一个可供多元阅读的空间。在心理分析电影的大架构下，影片透过处于不同对立面的幻象（Hallucination）和逆反幻象（Reverse Hallucination）来建构一个论述情感的场地。掳Ackbar Abbas (阿巴斯)对幻象和逆反幻象最基本的定义就是：幻象是我们看得见它，但它实际上不存在于现实的东西；逆反幻象则是我们看不见它，但它却是真实地存在的束西。在片中林嘉欣饰演的章昕是个自以为有阴眼的精神病患少女，多年以来她都活在幻象的世界中。不断听到奇异的声音、不断看到鬼怪的影像，莫名的怪事总在她的身边发生。她是个独居的少女，父母早年离异并移民澳洲，现亦已各有伴侣，而多年来独生女儿却变成无家可归的人。其后她更被男友抛弃，而这对一向自负的章昕造成沉重的打击。这种种的原因都令到章昕不断在幻象世界中选择逃避的国度。她一方面不断自杀以死来逃避她自以为看到的幻象（疏离的亲情：片中房东意外死去妻儿，伤逝的情感：初入住时的男人身影），另一方面又不断对眼前的现实、情感伤痛、亲情的失落等视而不见，扮作坚强。

在这两种相对的幻象世界中，章昕所逃避的不但是个人一时难以面对和承受的情感沧海，还有她真正的自我。因此每次章昕最恐惧的时刻是面对镜子及其象征物：水、雨，窗等。正如影片在开始时籍着张国荣所饰的心理医生的一席话，指出鬼怪／幻象的出现是源于自己的思维力量，是自我所筑构之物。信则有不信则无。所以，无论是幻象和逆反幻象的出现都在于个人潜意识的取舍，更甚者是在一个文化领域中集体潜意识的取舍。在《异》片中，两个主角对旧有记忆挥之不去，对过去情感的依恋，虽放到文化层面上亦是有其深层意义的。

章昕对爱情、对父母、对自我的逆反幻象，把各种情事都收藏起来，跟心理医生把中学时代爱侣为情自杀一事埋藏心底，表面上都是透过对情感的执箸响应鲜明的今昔爱情对比。但，内里则以种种昔日的事物、意象来呈现社会又化的变迁所造成的伤害。章昕的日记、破碎的相片；罗医生的维多利亚式旧校、单车、零碎的物件都是显现两人快乐生活的意象。可惜，这么美好的一切都已成明日黄花，像九七年前的繁荣风光，维多利亚旧校的快乐时光等都已—一在今天找不到。以往无论多么开心的光景都不会再来。香港人在2001年的悲观是否与此雷同？

找什么房子？
章昕在片中找房子的一段戏，其实与香港女作家陈宝珍多年以前的短篇小说《找房子》中的女主角有着一些共同点。两位女主角都是感情的失败者，同是独居，也同时面对破裂的家庭关系，而不同的是小说中的女主角是位中年女子，电影中的却是一个青春少女。不过，从过去藉找房子来象征现代女子独立自主、坚强面对在传统压抑下的人生，到现在以房子来作为逃避现实的借口，以四面墙壁来抓牢不同的幻象，这样的改变其实正好反映出现代社会「武装」女性的悲哀。在外间自以为一切安好正常的现实，原来不过是自我建构的一个逆反幻象，章昕所遭到的种种伤痛彷佛不存在。相对来说，本是安全的私房，却成为威胁她生命的地方。私房、家庭己没法可以成为安身立命之所。章昕所遇到的亦和张国荣所饰的罗医生一样。冢，在这二三十年的文化、社会变迁中已日渐脱离传统伦理观念和人际感情的关系，两者都变得脆弱不堪。
旧情不再唯有寄情新欢。总之，希望在明天。《异度空间》没有一直的悲调下去，明知美好旧情已没有了，难道还要为旧情抱憾一生？萦绕不退的噩梦是我们逃避不了的，惟有我们努力去面对它，改造它。香港仍然是美丽的。罗医生就像是关锦鹏《胭脂扣》中的十二少，需要的是重生。香港人现在所需要的就是重生，而不是自我的消失。

雨中的浪漫 · 发表于 2005-03-31 11:36:19

这是一部非常精彩的电影，我很喜欢看的。

Rick · 发表于 2005-04-01 03:05:34

仁者见仁,智者见智.
我不想去分析片中到底是有鬼还是没鬼,也没法去考究音乐摄影配合得怎么样.
我从没看过能吓到我的鬼片,这部片子也一样.
但是喜欢,很喜欢.
那个不晓得到底是真实存在还是幻想中的女孩子大声对那个曾经的男孩叫,我不爱你了,我不要你了.
那一刻,她真的很美丽.

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