后记（转贴）

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　　"第七节拖而近两个月才重新执笔，不是不能写，是不想写。一则这已超出本站“老歌”的范畴，二则对自己并非太过熟悉的东西不想随便说话，因为95年以后我对香港乐坛的关注越来越少了。即使几位最王牌的歌星，如郑伊健、陈慧琳之类，也只识得他们几首主打的歌曲－－其它的歌不是不听，而是听过后实在没法下留下印象。1999年的十大金曲，听过好几次后还是大半的歌哼不出来，关键就是没印象。
    也许，是因为十年前每天守着电视或收录机等待新歌、每周追着排行榜的狂热已经过去；也许，是成年之后比当初少年时更成熟分析事物－－包括每一首新歌；更也许，是不能抛却那些伴我成年的首首旧调－－因而厚古薄今。总之在我的耳中，1999年的十大远远不及八十年代甚至九十年代上半期的一个季选，那时即使一个季选，我都婉惜地看到好几首心爱的歌曲落选，现在想找到一首“心水歌”也很不容易。
    前面的文章将香港歌坛衰落归咎于过于商业化的造星运动，认为唱片公司喧宾夺主，忽视唱片质量而将能量投向更易见利的偶像包装，以商业利益牺牲音乐，这是烛光个人的看法。此外，烛光认为还有一个重要原因，即歌曲原创化。
   
八十年代中后期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改篇自欧美、日本等，而以日本歌最多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港后起之秀创作能力不足，数量和质量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场倡原创的运动，并确定每年的十大金曲从此不接受改篇作品（此事因叶倩文入选十大的《女人的弱点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波：叶认为此曲是日本名手Charge&Aska为其创作的，当然是原创；但Charge&Aska却在SALLY推出《女人的弱点》之前不久自己推出此曲的日文版）。香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之后，本地的创作人却没有表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免。
    一些朋友批评本文越写越差，后面不及前几节精彩。这没办法，前面是在兴致最盛时写的，而且那些内容又是一般歌迷较为陌生的，用的精力自然较多；而最后两三节写时有点在完成任务的感觉，文思自然差些。不过无论哪一节，都在不断的修改，因为本文乃烛光的“代表作”嘛，呵呵^_^。
（以上全文自花开的音乐网站转载）